上個月首演后，舞劇《紅樓夢》熱度持續(xù)上升，豆瓣評分目前穩(wěn)定在8.9分。“沖喜”“省親”“團圓”“花葬”幾個段落被觀眾反復(fù)提及，《舞蹈風(fēng)暴》選手黎星、李艷超對寶玉和黛玉的精彩演繹給觀眾留下深刻印象。
在國家大劇院演完，這部江蘇大劇院原創(chuàng)舞劇將在10月22日至23日來到上汽·上海文化廣場，參演“演藝大世界 藝聚大上海”舞臺藝術(shù)作品展演季。此前，《紅樓夢》已被多次搬上舞劇舞臺，這個全新的版本有何不同？昨天，記者遠程采訪了舞劇《紅樓夢》主創(chuàng)和主演，提前探個究竟。
“十二金釵”的故事
面對《紅樓夢》，年輕的主創(chuàng)團隊有過壓力和糾結(jié)。
《舞蹈風(fēng)暴》第二季亞軍黎星是舞劇《紅樓夢》的導(dǎo)演和賈寶玉的扮演者。“在舞劇《紅樓夢》里，寶玉不是主角，是視角。整部作品的主線，是通過寶玉的視角，講述‘十二金釵’的生命歷程，她們開放，她們凋零。”
“生命”是舞劇《紅樓夢》的關(guān)鍵詞。聯(lián)合導(dǎo)演李超說，反復(fù)閱讀原著，褪去時代背景后，最能打動他們的正是這十二個姑娘的命運。“我想何不就借這個機會，把姑娘們都請到舞臺上，把我想和她們說的說了、想問的問了，同時也想請觀眾看看榮國府里滿堂的精致，尋著簫管笙笛，游歷大觀園內(nèi)四時之景。”李超說。
舞劇《紅樓夢》的十二個章節(jié)中，除了還原原著中的“省親”“游園”等“名場面”，還創(chuàng)造性地加入了“新場面”。比如“團圓”，便是在繁華落盡后，讓“十二金釵”在舞臺上重現(xiàn)。
黎星和李艷超，克制的“寶黛”
在舞劇《紅樓夢》里扮演寶玉和黛玉的黎星和李艷超，因為《舞蹈風(fēng)暴》被觀眾認識。兩人是原解放軍藝術(shù)學(xué)院的同學(xué)，相識和搭檔了十幾年。舞劇《沙灣往事》是兩人合作的第一部舞劇。后來，黎星的導(dǎo)演處女作《大飯店》，也請了李艷超來演主角。
不同于《沙灣往事》和《大飯店》，黎星和李艷超在《紅樓夢》里演的“寶黛”，感情更加“克制”。黎星說：“‘寶黛’在共讀《西廂》前，兩個人的關(guān)系還不是愛。我們通過雙人舞，將愛從無到有展現(xiàn)出來，需要眼神和細節(jié)的把控，不經(jīng)意地表露，這建立在我們兩人十幾年的默契配合之上。”
不著一言，有千言將說
江蘇大劇院副總經(jīng)理李斯思還記得，2019年，她剛來劇院，面對題材庫里的十個故事，一群年輕人把票投給了《紅樓夢》。“我當(dāng)時挺驚訝，沒想到現(xiàn)在的年輕人依然這么喜愛這樣一部中國古典文學(xué)名著。”于是，江蘇大劇院請來了年輕的主創(chuàng)們，希望能創(chuàng)作一個更接近當(dāng)下年輕人審美的版本。
“舞劇沒有臺詞，但我們希望能營造一種‘不著一言，有千言將說’的感覺。”編劇崔磊說。他的搭檔、編劇李宜橙，每次看完演出都忍不住流淚。“我們很感慨，兩位導(dǎo)演在文本之上給了我們另一層想象的空間。”
舞劇《紅樓夢》高度還原了“十二金釵”在原著中的形象，包括服飾和妝容，小到耳環(huán)、眉形、衣服上的花紋都十分精致考究，舞臺上的人物，如從古畫中徐徐走來。
有看過首演的觀眾認為，在華服的包裹和局限下，人物的舞蹈性似乎少了一些。對此，黎星回應(yīng)，他們希望呈現(xiàn)的是一種“精致與克制”。為了展現(xiàn)“太虛幻境”，他們曾編創(chuàng)一段非常過癮的舞蹈，但最終還是忍痛刪掉了。劇中的人物有不少“走”的動作，看似簡單，但要做到氣定神閑，對演員來說是非常大的挑戰(zhàn)。
“就像最好的食材只需要最簡單的烹飪方法，簡潔、充滿東方韻味的動作，最能凸顯‘十二金釵’的個性和命運。”黎星說，“《紅樓夢》是讀不完、編不完、跳不完的，如果能留給觀眾一些想象，與當(dāng)下產(chǎn)生一些對照，就足夠了”。記者 吳桐
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