攝制組在重慶交通茶館拍攝。

《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》在迷你KTV拍攝下的情況。

日前，由陳曉卿監(jiān)制、第二季中國(guó)版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》在騰訊視頻播出，新京報(bào)獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)制片人李潔。李潔表示，《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》是一個(gè)會(huì)越看越上癮的節(jié)目。“我們非常明白自己是在記錄當(dāng)時(shí)當(dāng)刻，72小時(shí)在這個(gè)地點(diǎn)的真實(shí)場(chǎng)景，那個(gè)時(shí)間里出現(xiàn)的人物的內(nèi)心，不管它是不是夠所謂的特殊，也許十年之后回頭再看，你都會(huì)覺(jué)得很溫暖，很真實(shí)，很特殊。”

日版節(jié)目組有三個(gè)要求

2018年6月，稻來(lái)傳媒與日本NHK首次合作推出《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》中國(guó)版第一季，在騰訊視頻獲得2.5億次播放。

日本NHK《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》創(chuàng)辦于2006年，是一個(gè)觀察式的紀(jì)錄片周播欄目，已連續(xù)十年被評(píng)為NHK觀眾滿(mǎn)意度第一的紀(jì)錄片。用陳曉卿的話(huà)說(shuō)，這部紀(jì)錄片的制作模式“極大貼近生活本真狀態(tài)，同時(shí)又能透過(guò)這些表象傳遞出某種沉靜的溫暖。”

在進(jìn)行中國(guó)版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》創(chuàng)作拍攝時(shí)，日版節(jié)目組特意進(jìn)行了模式解讀，他們的要求是，可以在中國(guó)進(jìn)行創(chuàng)新，但是有三個(gè)必須要遵守的條件，一是只能拍攝72個(gè)小時(shí)，不允許多拍；二是保證真實(shí)，絕對(duì)不允許擺拍，三是不能打破原有的時(shí)間順序，三天遇到的人必須按照真實(shí)的時(shí)間順序剪輯出現(xiàn)。

日版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》連續(xù)做了十二年，李潔說(shuō)，如果你是第一次看，單看一集會(huì)覺(jué)得，這什么鬼？好無(wú)聊什么的想法，但是看多了會(huì)對(duì)節(jié)目有一個(gè)整體的認(rèn)知，看了十幾集甚至上百集之后，對(duì)日本的社會(huì)，日本的民眾，日本的性格氣質(zhì)有了一個(gè)統(tǒng)一的了解，這個(gè)節(jié)目是一個(gè)越看越上癮的節(jié)目。“所以第二季的時(shí)候，我們相對(duì)更加冷靜，也更平靜。”

拍攝地點(diǎn)大小、多樣性有講究

2019年，《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》中國(guó)版節(jié)目組再次選取了13個(gè)獨(dú)具特色的場(chǎng)景，隨機(jī)記錄下出現(xiàn)的陌生人及他們的故事。被抹布抹得光亮的四方桌和長(zhǎng)條凳，保留幾十年前老重慶氣息的茶館，鬧市中的付費(fèi)自習(xí)室、商場(chǎng)里的迷你KTV、在碩大城市中往來(lái)的夜班公交車(chē)……每個(gè)日常生活中的角落，都藏著無(wú)數(shù)動(dòng)人的故事。攝制組力圖用一個(gè)又一個(gè)的72小時(shí)，來(lái)展現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)人的故事和內(nèi)心。

盡管保留了“72小時(shí)紀(jì)實(shí)”的相同模式，但中國(guó)和日本的國(guó)情、國(guó)民、歷史等等因素都完全不一樣，中日兩國(guó)對(duì)于選題地點(diǎn)的差異，也部分體現(xiàn)了兩國(guó)不同社會(huì)生活的景象。即使在類(lèi)似的地點(diǎn)拍攝，呈現(xiàn)出的樣貌也并不相同。例如第二集《北京·碎片時(shí)光里的迷你樂(lè)園》，是中國(guó)近一兩年才出現(xiàn)的迷你KTV，這是日本沒(méi)有的。但日本也有一集類(lèi)似的空間，日本的KTV中常設(shè)的單獨(dú)小隔間。即使是同樣的迷你空間，但日本人和中國(guó)人獨(dú)自唱歌的原因、各自的狀態(tài)是完全不同的，日本人的答案幾乎都指向“孤獨(dú)經(jīng)濟(jì)”，而中國(guó)則更加五花八門(mén)。

此外，在剪輯上中日兩版也有所區(qū)別，日版的節(jié)奏比較慢。由于中國(guó)觀眾的觀看習(xí)慣是不一樣的，如果節(jié)奏太慢，觀眾可能看一會(huì)兒就困了，所以中國(guó)版的剪輯節(jié)奏比日版要快一些。中國(guó)版節(jié)目投放的主要是互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)，觀眾群偏年輕化，所以中國(guó)版設(shè)置了一些比較輕松有趣的場(chǎng)景。

72小時(shí)的地點(diǎn)選擇，節(jié)目團(tuán)隊(duì)會(huì)有幾個(gè)考慮，一是人流量適中，人流量太大會(huì)比較亂，比較嘈雜，太小在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)可能沒(méi)有足夠的人，這是選取場(chǎng)景的基礎(chǔ)；二是人物的多樣性，在這個(gè)地方來(lái)往的人群類(lèi)型不會(huì)太單一，因?yàn)樘珕我痪筒粫?huì)好看；三是空間是否有記錄的意義。

哪種類(lèi)型的人多不可控

在固定場(chǎng)所拍攝72小時(shí)，由此帶來(lái)《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》一大特點(diǎn)是，片子的主人公是流動(dòng)的、變化的。李潔表示，這種空間和時(shí)間的限制會(huì)讓人有點(diǎn)恐懼，如果真沒(méi)有人來(lái)會(huì)怎么樣？但讓李潔感到“很不可思議”的是，每次拍攝都是在忐忑不安中度過(guò)，但每次都會(huì)有非常好的拍攝對(duì)象愿意配合。

在連續(xù)拍攝72小時(shí)中會(huì)出現(xiàn)很多位主人公，有時(shí)候采訪(fǎng)近百人，但節(jié)目時(shí)長(zhǎng)只有25分鐘。但是拍攝的三天是有規(guī)律的，第一天目的是向大家介紹這個(gè)空間，這個(gè)空間長(zhǎng)什么樣？有什么特點(diǎn)？跟別的地方有什么不同？人們?yōu)槭裁磥?lái)這里？是一種擬人的方法，在剛進(jìn)入一個(gè)空間的時(shí)候，首先要去熟悉它，比如要知道這個(gè)茶館長(zhǎng)什么樣子，多少錢(qián)一杯茶，有什么類(lèi)型的茶，人們?cè)趺聪聠?，怎么喝茶，有什么樣的杯子。到了第二天第三天，采訪(fǎng)會(huì)逐漸深入，也是一個(gè)人在一個(gè)場(chǎng)所逐漸熟悉和深刻的過(guò)程，在第一天了解了茶館之后，第二天第三天攝制組再循序漸進(jìn)地傾聽(tīng)大家的故事，整個(gè)拍攝是以這個(gè)邏輯在推進(jìn)的。所以在選取人物故事的時(shí)候，攝制組也會(huì)挑選能夠符合這個(gè)規(guī)律的。第一天幫大家解答空間的秘密，第二天第三天逐漸地把更加深入的故事展現(xiàn)出來(lái)，這樣的話(huà)就會(huì)比較有邏輯地理順片子。

李潔說(shuō)，在這三天哪些人比較多，是攝制組不可控的，也許調(diào)研的時(shí)候?qū)W生多，結(jié)果拍攝的時(shí)候中年人多，這些都說(shuō)不定，所以在拍攝之前是不會(huì)刻意避免群體化或者刻意追求群體化的，“節(jié)目的模式?jīng)Q定了我們不會(huì)刻意追求或者破除某類(lèi)人群的，我們反而是追求人物的多樣性，追求故事的多樣性的。”

■ 制片人答疑

新京報(bào)：拍攝《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》和其他社會(huì)類(lèi)紀(jì)錄片相比，最大的困難是什么？

李潔：最大的困難是，由于模式給了我們創(chuàng)作者一個(gè)很大的禁錮和限制，一你不能拍超過(guò)72小時(shí)的素材，二不擺拍，一切都是最真實(shí)的狀態(tài)，三你人物出現(xiàn)的順序不能更改。這樣的話(huà)，假如你第一天遇到一個(gè)特別特別難得的好故事，也只能把它放棄，因?yàn)楦鶕?jù)原版的模式，第一天我們還不能進(jìn)入到人物的內(nèi)心去，第一天更多地還是進(jìn)行空間還原，如果第二天第三天你遇不到那么好的人物怎么辦？就算碰到了好人物，你采訪(fǎng)不出來(lái)，人家不肯跟你說(shuō)，又怎么辦？如果拍到一半發(fā)現(xiàn)人物很不好，那就只能放棄，準(zhǔn)備好重新開(kāi)拍的時(shí)候從開(kāi)始的時(shí)間再往后算72個(gè)小時(shí)，所以真的是很難很難的節(jié)目，它不會(huì)像其他社會(huì)類(lèi)紀(jì)錄片那樣給你一段比較長(zhǎng)的時(shí)間去了解主人公，你只能在最短的時(shí)間，從相遇到離開(kāi)一共不超過(guò)一個(gè)小時(shí)的時(shí)間里去跟他對(duì)話(huà)，這是需要非常多的經(jīng)驗(yàn)積累和采訪(fǎng)技巧才能完成的。也是我們從去年到今年第二季結(jié)束一直在努力提升的部分。劉瑋

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