反映先進模范人物的現(xiàn)代戲劇已成為當下戲曲舞臺的一大亮點，其中不乏成功之作。河南豫劇院三團的《焦裕祿》、駐馬店市演藝中心的《搶來的警官》是有代表性的。但也不得不承認，近年來英模戲一哄而上，一些劇目的創(chuàng)作演出已凸顯概念化、類同化的傾向。讓人興奮的是，驛城區(qū)宏揚豫劇團推出的大型現(xiàn)代戲《嫂娘 大娘 親娘》（以下簡稱《嫂娘》），卻使觀眾為之一振，不但場場爆滿，劇場反響也很強烈?！渡┠铩穭〉难莩鲈俅胃嬖V我們，英模戲的創(chuàng)作只要抓住藝術這一關鍵，突出戲曲的本體特征，不以大喊小叫的口號和淺顯的理論說教取代藝術性，而依靠藝術的春風化雨來打動人、感染人，觀眾是喜歡的。

《嫂娘》劇是著名編劇孔祥玲、張毅根據(jù)全國道德模范——平輿縣萬金店鎮(zhèn)王寨村村民趙小參的故事創(chuàng)作而成的。趙小參嫁到李家4年后，公公、婆婆相繼去世，撇下5個婆妹、婆弟，最大的17歲、最小的只有6歲，只有兩間東倒西歪的堂屋和一間用木棍頂著后墻的廚房。而趙小參的兩個孩子大的3歲、小的兩歲。30多歲的趙小參含辛茹苦，克服食道癌的病痛折磨，不但把兩個婆妹風風光光地送到婆家，而且?guī)椭鷥蓚€婆弟蓋了新房、辦了喜事，讓他們都有了自己的小家庭。同時，她還收養(yǎng)了兩個侄女并供其上學，被婆妹、婆弟親切地稱作“嫂娘”。

兩位編劇沒有局限于真人真事的鋪陳，沒有過多設置家庭成員之間的矛盾沖突，而是在藝術真實上動腦筋。確定趙小參是劇中最主要的人物，默默奉獻是她貫穿全劇的行動線。事件的設置，劇中人物的塑造，細節(jié)的挖掘都圍繞著趙小參博大包容的大愛精神展開，都是著墨于趙小參“平凡人生不平凡”的藝術形象塑造的。劇本沒有按照事件的時間順序來編寫，而是將事件打碎重新組合，采用正寫、倒敘、穿插———過去與現(xiàn)在、當下與穿越的手法。幕后獨唱的安排不但起到了點題、塊狀結構的連接作用，而且吸引觀眾一直沉浸在劇中的進展之中。大團圓的結局更是符合民間審美和老百姓的看戲習慣。

柔肩擔道義，趙小參的家園意識是她敢于擔當、勇于奉獻的精神源泉。面對家庭突遭厄運，她向丈夫李雪太表明：“既然嫁給了你，咱就是一家人，你的責任也是我的責任；既然攤上了，咱只有承擔。”在四弟堅持輟學時，她堅定態(tài)度表示：“你的事我來管，這是我的責任。”一位弱女子面對困難時，總是把責任、擔當放在前頭，強烈的家園意識使原本不幸的家庭充滿了溫暖和力量。

當她雙手接過“全國道德模范”獎杯時，竟不經(jīng)意地說：“我就是照顧好家，別的也沒做啥呀！”村主任的道白點破了趙小參的家國情懷：“別小看這個家，國家、國家，有家才有國，有國才有家，家和才能國安。”

《嫂娘》劇的臺詞吸收了不少民間的方言俚語，凸顯了地方文化特色。如“過了這個村就沒有那個店”、“活人總不能讓尿憋死”、“閻王爺不要我的命死不了”、“俺一個老婆子還恁金貴”等，單詞如“加焦”、“抓瞎”、“妥了”、“扯著”、“喵”等，這些唱詞、道白在引起觀眾會心一笑的同時，也拉近了劇目與觀眾的心理距離。

王香云女士在《嫂娘》劇中充分展示了她作為導演的藝術才華，戲排得干凈流暢。她手法新穎，多處利用定光點，將故事中的倒敘、穿插，多時空呈現(xiàn)在同一舞臺上，有不少可圈可點之處。如兩個趙小參的交相出場或同時出現(xiàn)，兩個光區(qū)、兩隊戀人，一明一暗、一虛一實，把現(xiàn)實與虛幻、夢境與回憶表現(xiàn)得恰到好處。再如，趙小參給侄女梳頭的定點處理，與前臺李雪太的演唱“二弟外出無消息、弟媳又把生命奪、身后撇下倆侄女……結合得天衣無縫。趙小參獲獎后，導演利用聯(lián)唱加舞蹈的藝術形式，把“嫂娘 大娘 親娘”的人物關系處理得相當精彩。觀眾在審美愉悅的同時，也得到了“好人終有好報”的心理滿足。

音樂、唱腔是戲曲的靈魂，著名作曲家陳嶺深諳此理、駕輕就熟、把控自如，取得了驕人成績。聆聽其《嫂娘》的作曲，筆者有兩點感覺：一是作曲家在用旋律與劇中人物進行心靈對話。聽得出來，《嫂娘》的音樂唱腔是發(fā)自作曲家對劇中人物的深刻理解，是作曲家對劇中人物人生感悟的情感互動。如“我的好孩子……常言說，無娘疼的孩子好似青草遭霜打呀”這段唱，從散板開始，由弱到強、由舒緩到激越的“好孩子”吟唱，通過一瀉千里的大過門演奏，再回旋到低音區(qū)的“常言說”追述，凄美的旋律感動得觀眾潸然淚下。再如，“想當年咱倆一同把學上”的小參、雪太對唱，抒情委婉的韻律充滿詩情畫意。核心唱段“急匆匆的腳步悄悄又慢下”，把趙小參身患癌癥回望家鄉(xiāng)的心境、兩個幼小侄女一聲親娘喊得她“腿在抖、手在顫”的心情、“為了孩子有出息，我要挺起脊梁撐起這個家”的心愿，通過音樂層層遞進、旋律大開大合，趙小參的大愛至誠精神極大震撼感染著觀眾。二是作曲家在用旋律與劇場觀眾進行情感溝通。當代觀眾（尤其是年輕觀眾）對現(xiàn)代戲的演出，一味老腔老調(diào)的演唱并不感冒。緊扣時代節(jié)拍，向著開放的思維方式拓展，才能與觀眾做到最佳的情感交流。作曲家陳嶺先生的《嫂娘》音樂創(chuàng)作，在這方面表現(xiàn)突出，得到觀眾認可、贏得觀眾多次掌聲。他把豫劇板式作為母體框架，大膽融進現(xiàn)代音樂元素，結合豫劇音樂的特性加以變換和發(fā)展，突出了該劇的音樂個性。如女獨“人生路像大河波飛浪卷”的演唱，是歌、是戲？聽品之后，感覺歌唱性很強，戲味又濃。還有多次出現(xiàn)謳歌趙小參的無字吟唱、生日歌的穿插處理、木門流動時“白發(fā)親娘”旋律的引用、眾親人為趙小參慶壽唱段的音樂化處理，極富個性化的音樂過門，近距離溝通了觀眾與劇情發(fā)展的人文互動。

該劇跨度30年，舞美采用寫實手法，堅持小創(chuàng)作，得到了圈內(nèi)人的好評。天幕上說不清是流經(jīng)駐馬店的洪河、汝河，還是人生之河？彎彎曲曲的一條大河貫穿全劇，是升華主題的點睛之筆。交錯的老樹枝懸掛在舞臺后上方，既凸顯了豫南古老村莊的風貌，也給演員留下了上下場的空間。貼有門神的幾扇可移動的木板在燈光色彩的作用下象征著農(nóng)村、農(nóng)家的變遷，竹殼茶瓶、架子車等幾個道具的擺設與使用說明故事的時代，燈光色調(diào)的配置冷暖交替，以灰黃為主、綠紅搭配。整個舞臺面貌清晰、干凈，很好服務了劇情氣氛的走向。

老劇團新團隊是宏揚豫劇團的真實現(xiàn)狀。劇團改制后，現(xiàn)任團長楊偉從外地招聘一批戲曲新人充實到團隊中來，人員老化的結構得到改善。2014年，該團以神話劇《盤古開天》參加市第五屆戲曲大賽。初試鋒芒，以可喜的陣容斬獲演出金獎?！渡┠铩穭∈窃搱F近十年來首部現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出，盡管一些演員面對現(xiàn)代戲的表演略顯生澀，但臺風嚴謹，演職人員精氣神十足，一二路角都有不少華彩的唱段。特別是趙小參的飾演者鄧潔，嗓子爆發(fā)力強，高音明亮、中音豐滿、低音委婉細膩。劇中幾個直抒主人翁胸臆的大唱段都有精彩的演繹。如第五場，趙小參在經(jīng)歷各種磨難得到丈夫的充分理解、肯定之后，她五味雜陳涌上心頭：“雪太，你掏心掏肺暖心話，揭出我心中的委屈和傷疤……”起腔低吟淺唱、溫情脈脈，令觀眾心中戚戚。伴隨劇情的漸次推進：“千難萬險，再苦再累，刀山火海，我也要頂天立地撐起這個家。”高音，甩腔如山洪爆發(fā)，一瀉千里，尚未落音，場內(nèi)已掌聲四起。李雪太的飾演者楊豪，嗓音寬厚圓潤、底蘊足，較好完成了角色任務。飾演老年趙小參的王春枝、飾演張大爺?shù)目迪鹊榷加胁凰椎谋憩F(xiàn)。

《嫂娘》是一部新戲，剛剛完成首演和縣區(qū)的巡回演出，璞玉初成，在細節(jié)上尚需精細打磨。本劇的主題歌詞：“人生路像大河波浪卷，人生路像大河曲曲彎彎。母愛撐舵闖浪，平凡人生不平凡。”可謂意味雋永悠長，唯愿主創(chuàng)們凝聚眾人之智慧，精益求精，磨出精品，唱好“平凡人生不平凡”的一曲贊歌。

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