晉中市榆次區(qū)“東左付村圣安寺”壁畫被盜前的樣子，紅圈處為壁畫被盜的主要部分

　　圣安寺壁畫被盜后

　　壁畫被盜主要部分細節(jié)

近日，網(wǎng)名為“愛塔傳奇”的文物保護志愿者唐大華在其微信公眾號發(fā)布文章稱，山西省平遙縣有兩處文物保護單位的壁畫被盜，被盜壁畫分別位于“西良鶴村龍?zhí)鞆R”和“東鳳落村普照寺”。

唐大華告訴北京青年報記者，根據(jù)他的統(tǒng)計，過去3年間，山西省至少有10處古建筑壁畫被盜，其中包括兩處市級文物保護單位。盜竊者往往選擇保存完好的壁畫局部“下手”，導致壁畫“支離破碎”。有山西文物工作者表示，從失竊壁畫留下的痕跡來看，盜竊者手法相當“專業(yè)”。

平遙連續(xù)被曝壁畫失竊

11月21日，網(wǎng)名為“愛塔傳奇”的文物保護志愿者唐大華在微信公眾號發(fā)布文章稱，山西平遙縣“西良鶴村龍?zhí)鞆R”內(nèi)壁畫消失了。照片顯示，現(xiàn)在古廟的墻壁上可以看到裸露著墻體泥土，而根據(jù)唐大華此前拍攝的照片，裸露的墻體上原本繪制著多幅仙人畫像。22日，唐大華再次發(fā)布文章稱，除了龍?zhí)鞆R外，平遙縣“東鳳落村普照寺”壁畫也被發(fā)現(xiàn)失竊。

唐大華告訴北青報記者，普照寺有三進院落，曾經(jīng)做過學校，后來被廢棄。2014年，他曾到普照寺調(diào)查，當時發(fā)現(xiàn)正殿內(nèi)的幾幅壁畫被盜，但是在一處配殿內(nèi)，仍有4幅以琴棋書畫為主題的大幅壁畫。而這一次，配殿內(nèi)的壁畫也被“洗劫”。根據(jù)照片，幾幅被盜的壁畫受損嚴重，如盜竊者揭走了以“琴”為主題的壁畫中間的人物部分，導致整幅壁畫被攔腰截斷。

公開資料顯示，龍?zhí)鞆R和普照寺均屬于平遙縣文物保護單位。多位山西文物工作者和愛好者向北青報記者提及，這兩起壁畫被盜事件，只是山西古建筑壁畫失竊的冰山一角。

已有10處壁畫“遭毒手”

“2014年，我到山西走訪古建筑，拍攝了所見到的古建筑內(nèi)的壁畫，過去3年中，我通過照片對比，確認山西省至少有10處古建筑的壁畫被盜，但這是不是全部數(shù)字，目前還很難說。”

這10處古建筑中，晉中市有6處，長治市2處，太原市和晉城市各有一處，其中長治市長子縣的“團城村唐王圣帝廟”建于元代，“崇瓦張村三嵕廟”建于金代，均為市級文物保護單位，屬于壁畫被盜的古建中文保等級最高的。

從唐大華提供的10處壁畫被盜前后的對比圖來看，盜竊者大多不是將壁畫正幅盜走，而是選擇壁畫保留比較完好，或者繪制非常精美的部分行竊。

例如今年被發(fā)現(xiàn)失竊的晉中市榆次區(qū)“東左付村圣安寺”壁畫，由于歷史原因，墻壁上的一幅觀音像上半部分被用白灰抹掉了，只能看到觀音像下方的靈獸和童子，其中童子保存更為完好，盜竊者便將童子的部分揭走了。

再如晉中市平遙縣“東大閆村關(guān)帝廟”的壁畫，畫的是關(guān)羽的故事。壁畫位于關(guān)帝廟正殿和側(cè)堂，保存狀況不算好，盜竊者選擇了壁畫保存完好的部分，把畫面切成20到30厘米見方的方塊，一小塊一小塊地盜走。

文物工作者稱盜竊手法專業(yè)

一位要求匿名的山西文物部門工作人員告訴北青報記者，他曾經(jīng)到訪過前述壁畫被盜的圣安寺，發(fā)現(xiàn)盜竊者的手法非常專業(yè)，“文物工作者為了保護壁畫，也會將某些壁畫揭取保存。這是一種專業(yè)手法，需要先用特制的膠涂抹到壁畫上面，等到膠凝固到合適的程度再用鏟子細心地鏟下來。”他表示，圣安寺壁畫被盜的痕跡上有顏色發(fā)深的地方，是刷膠后的效果，所以判斷盜畫者與文物工作者揭取壁畫使用的是同一種手段。

這位文物工作人員稱，從照片上來看，這兩天被發(fā)現(xiàn)失竊的平遙兩處文保單位的壁畫，也應該是用同一手法揭取的，“但是沒有辦法判斷是不是同一伙人行竊。”

唐大華告訴北青報記者，壁畫失竊的古建筑有一個共同點，就是無人看守。“有些古建筑，特別是古廟，往往遠離人煙，再加上年久失修，可能半年沒有一個人會過來，這樣一來就為盜竊者提供了充足的作案時間。”

前述文物工作者也表示，發(fā)現(xiàn)圣安寺壁畫失竊后，文物工作人員無法確認是什么時候被盜的，因為圣安寺無人看守。據(jù)他講，一般有文物的村子里都會雇村民充當兼職的文物保護員，但是針對國家和省級的文物保護單位，資金的力度會大一些，市、縣一級的文物待遇就比較差。

對此，唐大華解釋，對于遍布山西鄉(xiāng)村的一些古廟來說，其看守者的主要職責是保管鑰匙，平時村民也有自己的工作和生活，無法進行專職看管。

晉中市一位文物工作者告訴北青報記者，山西是文物大省，古建筑數(shù)量眾多，僅以此次被發(fā)現(xiàn)失竊壁畫最多的山西省晉中市為例，全市共有文保單位5538處，其中古建筑類文物保護單位共有3876處，古建數(shù)量和文保力量的差距非常大，保護資金很難照顧到每一處文保單位。

壁畫失竊事件疑先有買主

古建筑壁畫被盜之后，去了哪里？

唐大華認為，壁畫不同于建筑構(gòu)件，“山西市場上往往能看到賣古建構(gòu)件的，賣家會說這個東西是拆遷剩下的，你也難以核實。但是壁畫不一樣，這不是一般人家里的東西，基本都是寺廟之類的文物保護單位才會有，所以盜竊分子往往不會將壁畫帶到市場上來賣。”

唐大華認為，壁畫被盜的一種可能性是，有人看上了這幅壁畫，或者想要收藏一幅壁畫，盜竊者便為這個人將壁畫揭走。由于早已找好買家，壁畫不會進入市場。

另一種可能性則是盜竊者通過某種渠道，將盜走的文物偷運出國，最終進入國外的文物市場，被一些境外收藏家收藏。

“無論是哪種可能性，對于古建筑來說，損失都是不可修復的。”唐大華說。

針對如何避免古建筑壁畫頻遭失竊，多位受訪的文物工作者均對北青報記者表示，根本方法是政府加大保護力度。

唐大華說，目前確認壁畫失竊的10處古建筑，無一例外都是沒人看管的，而他調(diào)查過的有人看守的古建筑，過去3年還沒有聽說一起壁畫被盜的案例。

“盜取壁畫是很難的，需要比較長的時間才能完成，因此只要有人看守，盜竊者就會考慮風險知難而退。”唐大華說。

此外，唐大華和朋友盡可能在各地拍攝壁畫和文物的照片，一旦發(fā)現(xiàn)文物失竊，便將文物的照片發(fā)布到網(wǎng)絡上。他表示，更多的人知道了文物的樣子，就會對盜竊者形成一種無形的壓力，令這件文物難以流入市場。

文/本報記者 屈暢