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        “平凡人生不平凡”的一曲贊歌

        時(shí)間:2017-11-14 08:29:09|來(lái)源:駐馬店日?qǐng)?bào)|點(diǎn)擊量:61692

        反映先進(jìn)模范人物的現(xiàn)代戲劇已成為當(dāng)下戲曲舞臺(tái)的一大亮點(diǎn),其中不乏成功之作。河南豫劇院三團(tuán)的《焦裕祿》、駐馬店市演藝中心的《搶來(lái)的警官》是有代表性的。但也不得不承認(rèn),近年來(lái)英模戲一哄而上,一些劇目的創(chuàng)作演出已凸顯概念化、類(lèi)同化的傾向。讓人興奮的是,驛城區(qū)宏揚(yáng)豫劇團(tuán)推出的大型現(xiàn)代戲《嫂娘 大娘 親娘》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《嫂娘》),卻使觀眾為之一振,不但場(chǎng)場(chǎng)爆滿,劇場(chǎng)反響也很強(qiáng)烈?!渡┠铩穭〉难莩鲈俅胃嬖V我們,英模戲的創(chuàng)作只要抓住藝術(shù)這一關(guān)鍵,突出戲曲的本體特征,不以大喊小叫的口號(hào)和淺顯的理論說(shuō)教取代藝術(shù)性,而依靠藝術(shù)的春風(fēng)化雨來(lái)打動(dòng)人、感染人,觀眾是喜歡的。

        《嫂娘》劇是著名編劇孔祥玲、張毅根據(jù)全國(guó)道德模范——平輿縣萬(wàn)金店鎮(zhèn)王寨村村民趙小參的故事創(chuàng)作而成的。趙小參嫁到李家4年后,公公、婆婆相繼去世,撇下5個(gè)婆妹、婆弟,最大的17歲、最小的只有6歲,只有兩間東倒西歪的堂屋和一間用木棍頂著后墻的廚房。而趙小參的兩個(gè)孩子大的3歲、小的兩歲。30多歲的趙小參含辛茹苦,克服食道癌的病痛折磨,不但把兩個(gè)婆妹風(fēng)風(fēng)光光地送到婆家,而且?guī)椭鷥蓚€(gè)婆弟蓋了新房、辦了喜事,讓他們都有了自己的小家庭。同時(shí),她還收養(yǎng)了兩個(gè)侄女并供其上學(xué),被婆妹、婆弟親切地稱(chēng)作“嫂娘”。

        兩位編劇沒(méi)有局限于真人真事的鋪陳,沒(méi)有過(guò)多設(shè)置家庭成員之間的矛盾沖突,而是在藝術(shù)真實(shí)上動(dòng)腦筋。確定趙小參是劇中最主要的人物,默默奉獻(xiàn)是她貫穿全劇的行動(dòng)線。事件的設(shè)置,劇中人物的塑造,細(xì)節(jié)的挖掘都圍繞著趙小參博大包容的大愛(ài)精神展開(kāi),都是著墨于趙小參“平凡人生不平凡”的藝術(shù)形象塑造的。劇本沒(méi)有按照事件的時(shí)間順序來(lái)編寫(xiě),而是將事件打碎重新組合,采用正寫(xiě)、倒敘、穿插———過(guò)去與現(xiàn)在、當(dāng)下與穿越的手法。幕后獨(dú)唱的安排不但起到了點(diǎn)題、塊狀結(jié)構(gòu)的連接作用,而且吸引觀眾一直沉浸在劇中的進(jìn)展之中。大團(tuán)圓的結(jié)局更是符合民間審美和老百姓的看戲習(xí)慣。

        柔肩擔(dān)道義,趙小參的家園意識(shí)是她敢于擔(dān)當(dāng)、勇于奉獻(xiàn)的精神源泉。面對(duì)家庭突遭厄運(yùn),她向丈夫李雪太表明:“既然嫁給了你,咱就是一家人,你的責(zé)任也是我的責(zé)任;既然攤上了,咱只有承擔(dān)。”在四弟堅(jiān)持輟學(xué)時(shí),她堅(jiān)定態(tài)度表示:“你的事我來(lái)管,這是我的責(zé)任。”一位弱女子面對(duì)困難時(shí),總是把責(zé)任、擔(dān)當(dāng)放在前頭,強(qiáng)烈的家園意識(shí)使原本不幸的家庭充滿了溫暖和力量。

        當(dāng)她雙手接過(guò)“全國(guó)道德模范”獎(jiǎng)杯時(shí),竟不經(jīng)意地說(shuō):“我就是照顧好家,別的也沒(méi)做啥呀!”村主任的道白點(diǎn)破了趙小參的家國(guó)情懷:“別小看這個(gè)家,國(guó)家、國(guó)家,有家才有國(guó),有國(guó)才有家,家和才能?chē)?guó)安。”

        《嫂娘》劇的臺(tái)詞吸收了不少民間的方言俚語(yǔ),凸顯了地方文化特色。如“過(guò)了這個(gè)村就沒(méi)有那個(gè)店”、“活人總不能讓尿憋死”、“閻王爺不要我的命死不了”、“俺一個(gè)老婆子還恁金貴”等,單詞如“加焦”、“抓瞎”、“妥了”、“扯著”、“喵”等,這些唱詞、道白在引起觀眾會(huì)心一笑的同時(shí),也拉近了劇目與觀眾的心理距離。

        王香云女士在《嫂娘》劇中充分展示了她作為導(dǎo)演的藝術(shù)才華,戲排得干凈流暢。她手法新穎,多處利用定光點(diǎn),將故事中的倒敘、穿插,多時(shí)空呈現(xiàn)在同一舞臺(tái)上,有不少可圈可點(diǎn)之處。如兩個(gè)趙小參的交相出場(chǎng)或同時(shí)出現(xiàn),兩個(gè)光區(qū)、兩隊(duì)?wèi)偃耍幻饕话?、一虛一?shí),把現(xiàn)實(shí)與虛幻、夢(mèng)境與回憶表現(xiàn)得恰到好處。再如,趙小參給侄女梳頭的定點(diǎn)處理,與前臺(tái)李雪太的演唱“二弟外出無(wú)消息、弟媳又把生命奪、身后撇下倆侄女……結(jié)合得天衣無(wú)縫。趙小參獲獎(jiǎng)后,導(dǎo)演利用聯(lián)唱加舞蹈的藝術(shù)形式,把“嫂娘 大娘 親娘”的人物關(guān)系處理得相當(dāng)精彩。觀眾在審美愉悅的同時(shí),也得到了“好人終有好報(bào)”的心理滿足。

        音樂(lè)、唱腔是戲曲的靈魂,著名作曲家陳嶺深諳此理、駕輕就熟、把控自如,取得了驕人成績(jī)。聆聽(tīng)其《嫂娘》的作曲,筆者有兩點(diǎn)感覺(jué):一是作曲家在用旋律與劇中人物進(jìn)行心靈對(duì)話。聽(tīng)得出來(lái),《嫂娘》的音樂(lè)唱腔是發(fā)自作曲家對(duì)劇中人物的深刻理解,是作曲家對(duì)劇中人物人生感悟的情感互動(dòng)。如“我的好孩子……常言說(shuō),無(wú)娘疼的孩子好似青草遭霜打呀”這段唱,從散板開(kāi)始,由弱到強(qiáng)、由舒緩到激越的“好孩子”吟唱,通過(guò)一瀉千里的大過(guò)門(mén)演奏,再回旋到低音區(qū)的“常言說(shuō)”追述,凄美的旋律感動(dòng)得觀眾潸然淚下。再如,“想當(dāng)年咱倆一同把學(xué)上”的小參、雪太對(duì)唱,抒情委婉的韻律充滿詩(shī)情畫(huà)意。核心唱段“急匆匆的腳步悄悄又慢下”,把趙小參身患癌癥回望家鄉(xiāng)的心境、兩個(gè)幼小侄女一聲親娘喊得她“腿在抖、手在顫”的心情、“為了孩子有出息,我要挺起脊梁撐起這個(gè)家”的心愿,通過(guò)音樂(lè)層層遞進(jìn)、旋律大開(kāi)大合,趙小參的大愛(ài)至誠(chéng)精神極大震撼感染著觀眾。二是作曲家在用旋律與劇場(chǎng)觀眾進(jìn)行情感溝通。當(dāng)代觀眾(尤其是年輕觀眾)對(duì)現(xiàn)代戲的演出,一味老腔老調(diào)的演唱并不感冒。緊扣時(shí)代節(jié)拍,向著開(kāi)放的思維方式拓展,才能與觀眾做到最佳的情感交流。作曲家陳嶺先生的《嫂娘》音樂(lè)創(chuàng)作,在這方面表現(xiàn)突出,得到觀眾認(rèn)可、贏得觀眾多次掌聲。他把豫劇板式作為母體框架,大膽融進(jìn)現(xiàn)代音樂(lè)元素,結(jié)合豫劇音樂(lè)的特性加以變換和發(fā)展,突出了該劇的音樂(lè)個(gè)性。如女獨(dú)“人生路像大河波飛浪卷”的演唱,是歌、是戲?聽(tīng)品之后,感覺(jué)歌唱性很強(qiáng),戲味又濃。還有多次出現(xiàn)謳歌趙小參的無(wú)字吟唱、生日歌的穿插處理、木門(mén)流動(dòng)時(shí)“白發(fā)親娘”旋律的引用、眾親人為趙小參慶壽唱段的音樂(lè)化處理,極富個(gè)性化的音樂(lè)過(guò)門(mén),近距離溝通了觀眾與劇情發(fā)展的人文互動(dòng)。

        該劇跨度30年,舞美采用寫(xiě)實(shí)手法,堅(jiān)持小創(chuàng)作,得到了圈內(nèi)人的好評(píng)。天幕上說(shuō)不清是流經(jīng)駐馬店的洪河、汝河,還是人生之河?彎彎曲曲的一條大河貫穿全劇,是升華主題的點(diǎn)睛之筆。交錯(cuò)的老樹(shù)枝懸掛在舞臺(tái)后上方,既凸顯了豫南古老村莊的風(fēng)貌,也給演員留下了上下場(chǎng)的空間。貼有門(mén)神的幾扇可移動(dòng)的木板在燈光色彩的作用下象征著農(nóng)村、農(nóng)家的變遷,竹殼茶瓶、架子車(chē)等幾個(gè)道具的擺設(shè)與使用說(shuō)明故事的時(shí)代,燈光色調(diào)的配置冷暖交替,以灰黃為主、綠紅搭配。整個(gè)舞臺(tái)面貌清晰、干凈,很好服務(wù)了劇情氣氛的走向。

        老劇團(tuán)新團(tuán)隊(duì)是宏揚(yáng)豫劇團(tuán)的真實(shí)現(xiàn)狀。劇團(tuán)改制后,現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)楊偉從外地招聘一批戲曲新人充實(shí)到團(tuán)隊(duì)中來(lái),人員老化的結(jié)構(gòu)得到改善。2014年,該團(tuán)以神話劇《盤(pán)古開(kāi)天》參加市第五屆戲曲大賽。初試鋒芒,以可喜的陣容斬獲演出金獎(jiǎng)?!渡┠铩穭∈窃搱F(tuán)近十年來(lái)首部現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出,盡管一些演員面對(duì)現(xiàn)代戲的表演略顯生澀,但臺(tái)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),演職人員精氣神十足,一二路角都有不少華彩的唱段。特別是趙小參的飾演者鄧潔,嗓子爆發(fā)力強(qiáng),高音明亮、中音豐滿、低音委婉細(xì)膩。劇中幾個(gè)直抒主人翁胸臆的大唱段都有精彩的演繹。如第五場(chǎng),趙小參在經(jīng)歷各種磨難得到丈夫的充分理解、肯定之后,她五味雜陳涌上心頭:“雪太,你掏心掏肺暖心話,揭出我心中的委屈和傷疤……”起腔低吟淺唱、溫情脈脈,令觀眾心中戚戚。伴隨劇情的漸次推進(jìn):“千難萬(wàn)險(xiǎn),再苦再累,刀山火海,我也要頂天立地?fù)纹疬@個(gè)家。”高音,甩腔如山洪爆發(fā),一瀉千里,尚未落音,場(chǎng)內(nèi)已掌聲四起。李雪太的飾演者楊豪,嗓音寬厚圓潤(rùn)、底蘊(yùn)足,較好完成了角色任務(wù)。飾演老年趙小參的王春枝、飾演張大爺?shù)目迪鹊榷加胁凰椎谋憩F(xiàn)。

        《嫂娘》是一部新戲,剛剛完成首演和縣區(qū)的巡回演出,璞玉初成,在細(xì)節(jié)上尚需精細(xì)打磨。本劇的主題歌詞:“人生路像大河波浪卷,人生路像大河曲曲彎彎。母愛(ài)撐舵闖浪,平凡人生不平凡。”可謂意味雋永悠長(zhǎng),唯愿主創(chuàng)們凝聚眾人之智慧,精益求精,磨出精品,唱好“平凡人生不平凡”的一曲贊歌。

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