文學(xué)領(lǐng)域的素人寫作、曲藝行業(yè)的相聲直播、網(wǎng)絡(luò)文藝方面的微短劇……近日，由北京市文聯(lián)組織編撰的《2023北京文藝發(fā)展報(bào)告》(以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》)發(fā)布，諸多文藝熱點(diǎn)現(xiàn)象被寫進(jìn)了《報(bào)告》里。
據(jù)了解，北京市文聯(lián)自2021年起啟動(dòng)《北京文藝發(fā)展報(bào)告》的編寫工作，至今已三年?！秷?bào)告》以年為單位，每年以40余萬字，綜述一年內(nèi)北京文學(xué)、戲劇、美術(shù)、書法、音樂、舞蹈、網(wǎng)絡(luò)文藝等14個(gè)藝術(shù)門類的發(fā)展?fàn)顩r。
《報(bào)告》首席專家、北京評(píng)協(xié)主席王一川介紹了《報(bào)告》編寫情況。他表示，《報(bào)告》凝結(jié)了50多位文藝工作者近一年的研究成果，整體展現(xiàn)出北京文藝一年來的發(fā)展風(fēng)貌。
“素人寫作”的曠野之風(fēng)
《報(bào)告》文學(xué)篇指出，縱觀2023年，詩(shī)歌和非虛構(gòu)創(chuàng)作方面最重要的文學(xué)現(xiàn)象當(dāng)數(shù)“素人寫作”的曠野之風(fēng)。1月，范雨素的《久別重逢》在北京十月文藝出版社出版，該書收錄了她那篇關(guān)注度極高的《我是范雨素》。她以一種“去精英化”的樸質(zhì)語(yǔ)言書寫自己的人生，“人生是顆菜籽命，落到肥處是棵菜，落到瘦處是根苔”，她的故事引起廣泛的關(guān)注和共鳴。
“素人寫作”特指近年來逐漸流行的那些來自民間、沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的普通人的寫作。這些作為非專業(yè)作家的“素人”，雖然寫作技法上略顯粗線條，但因其扎根于生活，書寫真實(shí)內(nèi)心，沒有功利心，更能顯出本色自然的一面。他們不僅贏得了普通讀者的喜愛，對(duì)“純文學(xué)”也產(chǎn)生了一定觸動(dòng)。從楊本芬到范雨素，再到“外賣詩(shī)人”王計(jì)兵、王二冬，都是“素人寫作”的代表。
就北京文學(xué)來說，也不乏這類具有影響力的作者。其中頗有影響力的當(dāng)數(shù)胡安焉的《我在北京送快遞》，該書以非虛構(gòu)方式講述了作者十余年間輾轉(zhuǎn)廣東、廣西、云南、上海、北京多地的工作經(jīng)歷。
除了這些具有一定影響力的作者，另有許多聚集在豆瓣、微信公眾號(hào)、B站等網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)的作者，他們往往刻意標(biāo)注出身份或者從業(yè)經(jīng)歷，從而展示出不同于職業(yè)寫作者的豐富性與新鮮感。
相聲直播火爆“出圈”不偶然
《報(bào)告》曲藝篇?jiǎng)t直擊相聲網(wǎng)絡(luò)直播“出圈”現(xiàn)象。2023年5月，相聲演員曹云金在某社交媒體平臺(tái)上開始免費(fèi)直播相聲，吸引大量觀眾的關(guān)注。在連續(xù)幾天的直播中，曹云金的直播間最高單場(chǎng)觀看人數(shù)超過1200萬人次，最高單場(chǎng)點(diǎn)贊數(shù)超過1億次，最高單場(chǎng)同時(shí)在線人數(shù)超過30萬。一時(shí)間，“相聲直播”成為熱點(diǎn)話題。
對(duì)此，《報(bào)告》引用曲藝理論研究者蔣慧明在《相聲直播，能“火”多久?》一文中指出——曹云金身上自帶的話題感為他的相聲直播火爆“出圈”起到了不可或缺的引流、加持的助推作用。其后，他陸續(xù)邀請(qǐng)相聲同行以及非遺傳承人、知名樂手等加盟直播現(xiàn)場(chǎng)。彼時(shí)，他參演的年代劇《鐵馬豪情的日子》正在衛(wèi)視同期熱播，使得話題感疊加乃至爆棚，引得各方反響強(qiáng)烈。
蔣慧明認(rèn)為，相聲云直播誕生，不僅僅是作為文化產(chǎn)品的相聲藝術(shù)在傳播渠道方面的改變，也是觀眾對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)與新的媒介形式相互結(jié)合的接受與選擇。與此同時(shí)，當(dāng)各種視頻內(nèi)容紛至沓來，“亂花漸欲迷人眼”之時(shí)，小調(diào)小曲、快板書、琵琶演奏等這些相對(duì)小眾的藝術(shù)形式與傳統(tǒng)相聲一起輪番亮相，個(gè)性化內(nèi)容推送，讓人耳目一新。
總而言之，相聲直播火爆“出圈”并非偶然，這其中既有從業(yè)者對(duì)當(dāng)前文藝生態(tài)環(huán)境的主動(dòng)適應(yīng)，亦有觀演雙方對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)下生存境遇的在位思考。不過，對(duì)于曲藝網(wǎng)絡(luò)傳播的策略與路徑，還需要從業(yè)者自身、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、文化部門及社會(huì)機(jī)構(gòu)等多個(gè)方面的力量共同協(xié)作，既要提升演員自身的藝術(shù)水準(zhǔn)、創(chuàng)作優(yōu)秀的節(jié)目，又要把握網(wǎng)絡(luò)傳播的規(guī)律和技術(shù)發(fā)展，還需要文化和執(zhí)法部門的監(jiān)管，為曲藝的傳播提供有力的保障，這樣才能有利于曲藝的健康有序發(fā)展。
微短劇狂飆之后急需冷思考
《報(bào)告》網(wǎng)絡(luò)文藝篇指出，微短劇狂飆之后急需冷思考。2023年，主打低成本、短周期、高回報(bào)的網(wǎng)絡(luò)微短劇被稱為最賺錢的風(fēng)口，僅上半年就上線微短劇480多部，超過2022年全年數(shù)量。全年共上線微短劇1400多部，中國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)373.9億元。
網(wǎng)絡(luò)微短劇迎合了短視頻時(shí)代觀眾碎片化的閱讀習(xí)慣,“土味”“爽文”成為其標(biāo)志性特點(diǎn)，內(nèi)容同質(zhì)化、模式化的問題突出。在流量的刺激下，粗制濫造、內(nèi)容擦邊等亂象頻發(fā)。國(guó)家廣播電視總局針對(duì)網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)生態(tài)，持續(xù)開展一系列專項(xiàng)整治，該行業(yè)野蠻生長(zhǎng)階段就此終結(jié)。
《報(bào)告》指出，微短劇行業(yè)走向規(guī)范，既是文藝事業(yè)健康發(fā)展的客觀要求，也符合影視創(chuàng)作的基本規(guī)律。微短劇將通過新一輪洗牌邁向主流化、精品化、口碑化的新階段，創(chuàng)作者們需要深扎現(xiàn)實(shí)生活開展創(chuàng)作，把社會(huì)責(zé)任和社會(huì)效益放在首位，杜絕粗制濫造，用技術(shù)賦能創(chuàng)新，以小短劇撬動(dòng)大流量，以小人物展現(xiàn)大時(shí)代，以小切口講好大主題。
在微短劇規(guī)范化發(fā)展的新階段，越來越多長(zhǎng)視頻平臺(tái)、傳統(tǒng)影視傳媒公司和專業(yè)演員加入創(chuàng)作陣營(yíng)，這些新變化，將對(duì)微短劇行業(yè)的精品創(chuàng)作帶來巨大助力。2023年12月,《風(fēng)月變》再開先河，成為首部上星播出的微短劇，但微短劇迅速崛起后所帶來的一系列問題，如將對(duì)長(zhǎng)視頻造成怎樣的影響和沖擊，會(huì)與長(zhǎng)視頻融合發(fā)展，還是在競(jìng)爭(zhēng)中此消彼長(zhǎng)等，值得繼續(xù)關(guān)注。
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