《狂飆》熱度未退，《他是誰》又掀起收視高潮，人民警察的藝術(shù)形象成為2023年春季熒屏的亮眼風(fēng)景。作為刑偵劇，《他是誰》以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，用沉浸式破案的呈現(xiàn)方式，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)品格。作品在價(jià)值導(dǎo)向上求真、在情感表達(dá)上尚美，找到了一種創(chuàng)新表達(dá)方式，在眾多刑偵題材創(chuàng)作中脫穎而出。

刑偵劇對事件的表現(xiàn)通常重于對人物的刻畫。創(chuàng)作往往以破案為目的，詳解偵辦過程的復(fù)雜曲折。而《他是誰》卻沒有把制造震驚、恐懼、疑惑等緊張情緒作為敘事目的，而是將刑偵過程作為載體，著力開掘人物的內(nèi)心世界，以衛(wèi)國平的思想發(fā)展、情感變化作為敘事主線，把求真作為人物精神成長的重要特點(diǎn)。通過展現(xiàn)主人公衛(wèi)國平的思考過程，將多個(gè)案件有序編織成一條豐滿的情節(jié)線。如衛(wèi)國平在吳克的講座上意識到自己工作中存在的問題，即“有罪推定”導(dǎo)致的誤判。吳克由此講到警察的勇敢不僅是不怕死，還要敢于打破思維定式否定自己，因?yàn)榫旃ぷ鞯谋举|(zhì)是追求真相，沒有真相，就沒有正義。由此，衛(wèi)國平改變了自己的思路，完成了一次重要的思想轉(zhuǎn)變。

刑偵劇往往以快節(jié)奏見長，善于用強(qiáng)情節(jié)打造懸疑效果，以緊張刺激的視聽效果吸引觀眾。而《他是誰》的創(chuàng)作者采取克制的表達(dá)方式，以行為替代語言、以態(tài)度表達(dá)觀點(diǎn)塑造人物形象，賦予作品含蓄的東方美學(xué)意蘊(yùn)。一方面，劇作通過情節(jié)鋪排推動(dòng)人物之間的交流，由此同時(shí)呈現(xiàn)多個(gè)人物的內(nèi)心世界，進(jìn)行群像式角色塑造。如衛(wèi)國平與同事宋哲、顧開巖的三人戲始終通過情節(jié)設(shè)計(jì)建構(gòu)饒有意趣的人物關(guān)系并制造幽默效果——宋哲追求顧開巖，顧開巖默默關(guān)注衛(wèi)國平，這層情感關(guān)系始終沒有通過臺詞予以明示，而是在吃不吃夜宵、誰跟誰去聽音樂會(huì)等情節(jié)的反復(fù)中被耐人尋味地烘托出來。該劇以情節(jié)設(shè)置而非細(xì)節(jié)渲染來構(gòu)建人物關(guān)系、呈現(xiàn)人物思想感情，給觀眾留下了廣闊的回味空間。另一方面，劇作細(xì)膩而含蓄地呈現(xiàn)了衛(wèi)國平的情感世界。在衛(wèi)國平常年逃避聶小雨的大膽追求而不得不面對時(shí)，劇作準(zhǔn)確表現(xiàn)了他的慌亂無措。一句“站住”，成為他倆之間“喜歡你”的情感暗號。此后，“站住”在不同情境下作為畫龍點(diǎn)睛的臺詞出現(xiàn)，形成了巨大的情感張力。此外，劇作熟練運(yùn)用視聽語言外化人物內(nèi)心世界，在敘事層面形成了現(xiàn)實(shí)與想象的勾連。衛(wèi)國平尋找失蹤的聶小雨，筋疲力盡之際，仿佛看到了犧牲的陳山河與自己一起大聲呼喊“站住”，構(gòu)成了劇中的詩化段落，將衛(wèi)國平對聶小雨的愧疚、思念與愛意進(jìn)行了深沉而強(qiáng)烈的視聽外化處理。這種含蓄的情感表達(dá)技巧賦予了《他是誰》清新脫俗的審美特征。

以懸念吸引觀眾，用真實(shí)征服觀眾，以誠意回饋觀眾?！端钦l》故事表達(dá)邏輯嚴(yán)密、絲絲入扣，體現(xiàn)了濃厚的紀(jì)實(shí)向刑偵懸疑風(fēng)格。在呈現(xiàn)人民警察艱辛的探案過程同時(shí)，也讓觀眾看到社會(huì)一角的真實(shí)狀態(tài)，感受到刑警們鍥而不舍的工作精神和追尋公平正義的使命擔(dān)當(dāng)。

正因?yàn)椤端钦l》在追求真與美的向度上作出了巨大努力，才使其主題內(nèi)蘊(yùn)之善有了堅(jiān)固的依托。從這一創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)可以看出，常見題材與類型之所以能夠常拍常新，就在于創(chuàng)作者對價(jià)值意義的不斷探索、對審美空間的不斷開拓、對藝術(shù)表現(xiàn)方式的不斷更新。

(作者：邢戈，系中國電視藝術(shù)委員會(huì)高級編輯)

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