全新廠牌“聆聽寂靜”攜手早期鋼琴演奏家汪月含推出的首張全新專輯《莫扎特：幻想與回旋》于11月11日發(fā)行。專輯收錄了莫扎特為鋼琴創(chuàng)作的3首幻想曲與2首回旋曲，都是由汪月含在1805年安東·瓦爾特鋼琴復(fù)刻琴上演奏完成的。

復(fù)刻1805年瓦爾特鋼琴錄專輯

提到鋼琴，幾乎無人不曉，而說到早期鋼琴，了解的人并不多。作為畢業(yè)于美國印第安納大學(xué)音樂學(xué)院，獲得鋼琴演奏和早期鍵盤樂器演奏雙專業(yè)碩士學(xué)位的演奏家，汪月含對早期鋼琴頗有研究。據(jù)她介紹，早期鋼琴最早是在1700年被發(fā)明出來的，但真正流行起來要到18世紀(jì)中期。

提到早期鋼琴，不能繞過的一個(gè)人就是安東·瓦爾特，他是古典主義時(shí)期最為重要的制琴師之一，他的琴深受莫扎特、貝多芬等鋼琴家的喜愛。莫扎特在1782年得到了一臺(tái)瓦爾特鋼琴之后，從此它成為莫扎特公開演奏會(huì)的唯一用琴。而專輯《莫扎特：幻想與回旋》中汪月含演奏的鋼琴，就是由現(xiàn)代制琴大師Paul McNulty根據(jù)瓦爾特早期鋼琴復(fù)刻而來的。

早期鋼琴音域更窄、琴弦更細(xì)

汪月含介紹：“相比現(xiàn)代鋼琴來說，早期鋼琴的音域更窄，琴弦更細(xì)，因?yàn)檠葑嗟木嚯x更近，所以聲音更輕。隨著時(shí)代的發(fā)展，鋼琴演奏需要吸納更多的受眾，因此鋼琴的音域也變得更廣，琴弦更粗，聲音也更洪亮和飽滿。”也因此，給本次專輯的錄音帶來了一定的困難。古典音樂錄音師、制作人馮漢英負(fù)責(zé)此次《莫扎特：幻想與回旋》專輯的錄制工作，他曾和傅聰、郎朗、王羽佳、陳薩、盛原等著名鋼琴家合作過，對于現(xiàn)代鋼琴非常熟悉，但錄制早期鋼琴還是頭一遭。為了更好地體現(xiàn)早期鋼琴的音色，馮漢英做了很多調(diào)整，“現(xiàn)代鋼琴對應(yīng)的是一個(gè)大的演奏空間，早期鋼琴演奏的場所要小很多，觀眾與琴的距離也更近，所以在錄音的時(shí)候話筒的位置要更近。與此同時(shí)，話筒的型號也不一樣，需要更能體現(xiàn)出早期鋼琴柔和的音色。”

將早期鋼琴的美好分享給更多的人

出生于武漢的汪月含3歲與鋼琴結(jié)緣，后來考進(jìn)武漢音樂學(xué)院附中，從2006年開始追隨鋼琴家盛原學(xué)習(xí)，后赴美國印第安納大學(xué)音樂學(xué)院留學(xué)。印第安納大學(xué)在研究早期音樂方面非常厲害，在選修了早期音樂的課程后，喜歡刨根問底的汪月含再也抑制不住自己的好奇心，一頭扎進(jìn)了歷史的長河里。“每天都有新鮮的知識(shí)進(jìn)來。”回憶起這段時(shí)間，汪月含眼里閃著光，“這個(gè)領(lǐng)域真是越深入越喜歡。”

雖然當(dāng)時(shí)在國內(nèi)還是非常冷門的領(lǐng)域，但汪月含對于早期鋼琴和歷史演奏法的熱情最終得到了父母的支持。畢業(yè)回國時(shí)，提前一年從捷克訂購的早期鋼琴也抵達(dá)了國內(nèi)，汪月含在國內(nèi)推廣早期鋼琴的計(jì)劃也拉開了序幕。如何讓早期鋼琴被更多的中國觀眾認(rèn)知？汪月含帶著她的早期鋼琴輾轉(zhuǎn)不同城市，舉辦音樂會(huì)、開展講座活動(dòng)，希望可以讓更多的觀眾親眼看到、親耳聽到早期鋼琴。為了打破樂器運(yùn)輸導(dǎo)致的地域限制，她錄制剪輯關(guān)于早期鋼琴的視頻放在網(wǎng)絡(luò)上，與更多人共享。文/本報(bào)記者 田婉婷 供圖/汪月含

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