油畫《父親》是一件家喻戶曉的作品，畫面中淳樸憨厚的農(nóng)民形象，深深地打動(dòng)了無數(shù)人的心，成為中國當(dāng)代藝術(shù)史上的經(jīng)典。

細(xì)心的觀眾留意到，《父親》原作已經(jīng)許久沒有露面，最近一次出現(xiàn)是在2019年“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”上。即便是2020年四川美術(shù)學(xué)院建校80周年，《父親》也只是以版畫版本現(xiàn)身。

記者從中國美術(shù)館獲悉，《父親》原作正在修復(fù)中。這是這件作品自誕生以來的首次系統(tǒng)修復(fù)。近日，記者來到中國美術(shù)館藝術(shù)品修復(fù)部，探訪油畫《父親》的修復(fù)進(jìn)程。

“全面體檢”的新發(fā)現(xiàn)

一進(jìn)修復(fù)室，便看見油畫《父親》靜靜地躺在修復(fù)設(shè)備上，四周用聚酯網(wǎng)紗加長折邊，繃在臨時(shí)工作框上，旁邊放著溫濕度監(jiān)測儀、光線監(jiān)測儀，畫的表面有藍(lán)、綠、黃不同顏色的標(biāo)簽，標(biāo)注了不同次數(shù)的加固。這件高220厘米、寬154.5厘米的大尺幅畫作，幾乎占據(jù)了修復(fù)室近半個(gè)空間。

“我們現(xiàn)在正在給它做顏料層的穩(wěn)定。”中國美術(shù)館藝術(shù)品修復(fù)部油畫修復(fù)師孔妍介紹說，修復(fù)油畫的一般程序是先做結(jié)構(gòu)修復(fù)，比如修補(bǔ)畫布、加固顏料，讓畫作結(jié)構(gòu)穩(wěn)定下來，然后再處理畫面的審美，比如去污，恢復(fù)顏色等。

油畫《父親》由當(dāng)代畫家羅中立創(chuàng)作于1980年，是中國美術(shù)館的“鎮(zhèn)館之寶”之一，也是各大展覽上的“人氣擔(dān)當(dāng)”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅2000年以來，《父親》的參展記錄就有30余條，在所有中國美術(shù)館館藏作品中位居前列。

由于使用頻繁，總是經(jīng)歷環(huán)境的變化，加之材料本身比較容易發(fā)生衰變，使得《父親》出現(xiàn)了一些潛在的問題，需要進(jìn)行修復(fù)。“早在2019年9月，我們通過觀察就判斷出這件作品狀況不是太穩(wěn)定，要做一個(gè)‘全面體檢’。”孔妍說。

“全面體檢”不僅包括多光譜檢測、儀器分析和測試，還包括對畫作狀況的全面分析，甚至與創(chuàng)作者深入溝通。“我們特別邀請到羅中立先生來北京，與他當(dāng)面討論在檢測中遇到的一些疑惑，進(jìn)一步了解創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技法以及使用的材料等。”孔妍說。

這次交流的確帶來了新發(fā)現(xiàn)。畫面中人物的白色頭巾充滿肌理感，并不平整。早幾年，專業(yè)人士就判斷其中摻了一些不是油畫顏料的東西，初步認(rèn)為是有機(jī)物。羅中立在交流中坦言，他當(dāng)年在創(chuàng)作的時(shí)候，把地上掃出來的饅頭渣摻在油畫顏料里，讓畫面效果更為豐富。

“只有搞清楚類似的細(xì)節(jié)，才有助于修復(fù)的過程更穩(wěn)妥。”孔妍說。

修復(fù)也是研究的過程

在修復(fù)室里，孔妍向記者展示了一個(gè)厚厚的文件夾，里面全部都是這次油畫《父親》修復(fù)的相關(guān)資料。

在《藏品檢測報(bào)告》中，可以看到《父親》具體做了哪些測試，比如對畫布進(jìn)行了纖維識(shí)別，對顏料層樣本做了切片分析。報(bào)告還包括詳細(xì)的檢查報(bào)告、修復(fù)方案、修復(fù)目標(biāo)等。

其中一張圖片，展示了畫布背面標(biāo)簽下發(fā)現(xiàn)的被覆蓋的標(biāo)簽。從中可以了解這幅畫作名稱的更替：一開始，羅中立給油畫取名《粒粒皆辛苦》，后來改為《我的父親》，最后在第二屆全國青年美術(shù)展評審階段才定名為《父親》。“我們會(huì)把這份報(bào)告提供給人文方面的研究者。這是研究的一手資料。”孔妍說。

“修復(fù)本身就提供了一個(gè)近距離觀察作品的機(jī)會(huì)，修復(fù)也是研究的過程。”與孔妍一同修復(fù)油畫《父親》的油畫修復(fù)師李博表示，修復(fù)的時(shí)候不僅可以近距離觀察，還可以通過技術(shù)手段觀察，應(yīng)該好好利用這個(gè)時(shí)機(jī)做進(jìn)一步研究。

因此，一件作品的修復(fù)周期，不僅包括了修復(fù)本身，還包括對作品的觀察、檢測、研究等一系列一并進(jìn)行的工作。“每一件作品的修復(fù)計(jì)劃都是獨(dú)一無二的，并沒有什么可以解決所有作品問題的萬能公式。有些作品可能只需要一些局部的調(diào)整和糾正，而有些作品則需要由表及里的全面整修。”孔妍表示，每一件作品的修復(fù)周期都不盡相同。油畫《父親》的修復(fù)大概需要1年多的時(shí)間，2021年展出的可能性比較大。

讓人類文明賡續(xù)綿延

中國美術(shù)館館長吳為山介紹，中國美術(shù)館十分重視藏品的保存修復(fù)工作，2016年以來，實(shí)施了“國家美術(shù)藏品保護(hù)修復(fù)國際研討會(huì)”“國家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)專業(yè)培訓(xùn)”等重要項(xiàng)目，引領(lǐng)了全國美術(shù)館修復(fù)工作的開展。這些項(xiàng)目既是國際間藝術(shù)品保存修復(fù)領(lǐng)域相互交流的盛舉，也是中國美術(shù)館界提高藏品保護(hù)研究工作的重要契機(jī)。近年來，中國美術(shù)館在國內(nèi)外專家的支持下取得了可喜的成績，修復(fù)不同種類藏品300余件，包括蘇軾《瀟湘竹石圖》、畢加索《抽煙斗的男子》、司徒喬《放下你的鞭子》、羅中立《父親》等中外藝術(shù)經(jīng)典。

相對于博物館，中國的美術(shù)館系統(tǒng)在修復(fù)方面起步較晚。中國美術(shù)館的修復(fù)工作始于修復(fù)一些館藏的中國古代作品。“2010年，我們啟動(dòng)鄧拓捐贈(zèng)中國畫藏品修復(fù)項(xiàng)目，用了近3年時(shí)間修復(fù)藏品120件(套)，對25 件(套)做保存性技術(shù)處理。”中國美術(shù)館研究館員鄧鋒介紹說，在此期間，中國美術(shù)館開始建構(gòu)自己的修復(fù)隊(duì)伍、規(guī)范修復(fù)流程。

事實(shí)上，對作品進(jìn)行修復(fù)只是保護(hù)中的一個(gè)環(huán)節(jié)。保護(hù)是一個(gè)大概念，包括預(yù)防性保護(hù)、日常養(yǎng)護(hù)、修復(fù)等。吳為山表示，修復(fù)工作就像醫(yī)務(wù)工作一樣神圣而重要，預(yù)防性保護(hù)和日常養(yǎng)護(hù)正像我們的身體需要鍛煉和保養(yǎng)，一旦生病，就需要進(jìn)醫(yī)院治療乃至動(dòng)手術(shù)。所以，從事藏品保護(hù)與修復(fù)工作的專業(yè)人士就是藝術(shù)品的“保健醫(yī)生”和“手術(shù)醫(yī)生”。

從保護(hù)的角度來看，文物、藝術(shù)品都是由物質(zhì)組成的。所有物質(zhì)體都有生命周期，不可能永遠(yuǎn)保持原貌，也不可能永遠(yuǎn)存在。“往往是知其不可為而為之，才更能體現(xiàn)保護(hù)對于文化傳承的重要意義。”鄧鋒說。

在孔妍看來，保護(hù)就是通過各種方式的干預(yù)，盡量保持文物、藝術(shù)品的原貌，延長其存在的時(shí)間。因此，從本質(zhì)上講，所有的保護(hù)行為，都是為了將已經(jīng)被改變的或很難延續(xù)的人類文明送到更遠(yuǎn)的未來。

吳為山表示，面對藝術(shù)藏品，我們需要建設(shè)設(shè)施精良、人員齊備、技術(shù)過硬的“藏品醫(yī)院”，讓這些作品以最為健康的面貌展現(xiàn)在公眾面前，讓它們真正發(fā)揮“活化”功能與審美教育的作用。

賴 睿

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