當國產劇“菜色齊全”地被端到觀眾面前，隨之而來的就是水漲船高的評價機制。

2020年臨近尾聲，國產劇“交卷”。

今年年初，大家宅家抗疫，電視收視率大幅增長。據“中國視聽大數據”統計，2020年第一季度每日戶均收視時長增長半小時。

在這樣一個背景下，國產劇開始了一整年的狂奔。尤其在復工復產下半年，有專家指出，受到新冠肺炎疫情影響的制播市場爆發(fā)式地釋放作品，臺網兩端半年內推出的劇集幾乎消化了一整年的規(guī)模。

《安家》《三十而已》《隱秘的角落》《沉默的真相》……品相良好的類型劇，不必擔心被“埋沒”。無論是上星劇還是網劇，觀眾手中的“打分機制”趨于理性與包容，也對注水和敷衍的劇集更加不留情面。

這一年，國產劇部分常規(guī)題材實現效果顯著的創(chuàng)新和突破，“冷門”題材沖出“逆襲者”，也有一些被寄予厚望的作品高開低走只完成“半部好劇”，作品的周邊話題掩蓋了對作品本身的討論。

2020年你追過多少部國產??？請打分。

高國民度作品背后：一部劇不只是講好幾個人的故事

回顧2020年認可度較高的幾部國產劇，可以發(fā)現共同的“爆款因素”：以很強的社會關照意識和人文關懷感作為支撐故事的“主心骨”。

2020年上半年電視劇的“收視之王”《安家》是上半年收視率唯一破2、收視份額破7的電視劇。

《安家》看似一部職場劇，展現一家中介公司的“雙店長競爭”，然而該劇的視角和野心遠遠高于門店職場紛爭——房產中介在幫助客戶安家之余，也見證客戶生活中的喜怒哀樂。表面看買賣的是房子，可人與人之間交換的是細碎而真實的人生冷暖。

展現“30+”女性群像的《三十而已》，之所以受到關注，也絕不是觀眾想看3個姑娘的生活有多“drama”。《三十而已》戳到了太多都市女性的痛點：職場性別歧視、催生催婚、家庭與事業(yè)難以平衡……表達出了女性面對困境的勇于抗爭與自我救贖的積極態(tài)度：“才30歲怕什么？”“女人應該清楚自己想要什么。”

社會關照感推動作品出圈，在2020年如黑馬般殺出的懸疑題材“迷霧劇場”中也得到驗證。

“迷霧劇場”網劇《隱秘的角落》，在美國《綜藝》雜志2020年評選的15部最佳國際劇集中位列第二，也是榜單中唯一的中國劇集?！峨[秘的角落》和《沉默的真相》，除了懸疑題材天然優(yōu)勢、精湛的制作和演員的出色表演，對于影視行業(yè)而言更重要的意義在于，讓所有觀眾在案件進展過程中觸摸到平日里隱秘和沉痛的家庭問題、社會問題。

聚焦抗疫題材的首部“時代報告劇”《在一起》，在豆瓣被7萬余名觀眾打出8.7的高分。醫(yī)護人員、外賣小哥、服裝廠老板……各行各業(yè)的平凡人們共同投身抗疫戰(zhàn)斗。

年底播出的《裝臺》，講述裝臺人的悲歡離合、酸甜苦辣，以及古城西安在改革開放大潮中的故事，圈粉無數，被稱為“國產劇里的清流”；《大江大河2》目前9.3分，維持了第一部的“硬”敘事和時代感。

2020的高國民度劇集，不只是講好幾個角色的單薄故事，須以吸引人的敘事，折射社會群像和時代特色。

常規(guī)題材也有“加分項”：大量創(chuàng)新點有待發(fā)掘

2020年國產劇集中，有一些常規(guī)題材涌現驚喜“加分項”。青春劇、懸疑劇、女性題材等都被發(fā)掘出新亮點。

國產青春劇的群像感變得突出。青春，不是只能靠甜寵“撒糖”才能打動觀眾。青春故事，也可以具備一群人陪伴、奮斗的浪漫。

《棋魂》《風犬少年的天空》《二十不惑》《冰糖燉雪梨》《我才不要和你做朋友呢》等青春劇，整體都不只是限定于一兩個主角的故事線，而是延伸對整個年輕群體的描繪。

當群體面貌色彩在青春劇里愈發(fā)明顯，傳統的青春校園題材也傳遞出一些更有廣度和深度的內容。

比如《以家人之名》《我才不要和你做朋友呢》，引發(fā)觀眾對親情和友情的思考；《二十不惑》《風犬少年的天空》描寫少年和社會初次交手時的糾結、茫然和痛苦。

改編自日本動漫，“低開高走”的《棋魂》，收官后豆瓣評分繼續(xù)走高至8.6分，在年底引發(fā)觀眾感慨“真香”的好評。這部劇“不談戀愛，只談熱愛”，憑借既雋永又很燃的圍棋少年群像，讓圍棋這樣一個冷門主題“逆襲”出圈。

青春校園已是常規(guī)題材，但關于少年，關于青春，還有很多人群、角落和情感思維未被關注和發(fā)掘。

另外，聚焦女性群像的劇集，發(fā)展出更豐富的緯度，既有《二十不惑》《三十而已》《了不起的女孩》等圍繞女性生活情感的劇集，也有《摩天大樓》《白色月光》等從懸疑視角側面關照女性權益問題的作品。

有一些因“套路感重”被唱衰的類型劇，2020年依然爭取到了自己的觀眾和口碑。諜戰(zhàn)題材的《隱秘而偉大》，盜墓題材的《重啟之極海聽雷》第二季、《龍嶺迷窟》等作品，均獲得不俗的市場反饋。

對國產劇集討論熱情高：觀眾的“打分器”更嚴苛

2020年國劇市場，很值得肯定的一點是，沒有盲目、扎堆兒追逐以往“圈粉”的類型，很多從業(yè)者、創(chuàng)作者積極挑戰(zhàn)和探索多元題材，不畏“冷門”，不懼“試錯”。

相較于往年，觀眾習慣照著自己口味一頭奔向特定的劇集品類“取餐”，2020年，觀眾既能體驗到更多陌生“新店”帶來的驚喜，也會對一些從前不看好的品類投以關注和期待。

不過，在今年國產劇答卷上，有些類型、題材劇集的創(chuàng)作，還有需要提升的空間。

《安家》《怪你過分美麗》《平凡的榮耀》等劇，撐起了今年的都市職場劇板塊，觀眾表示終于不是打著上班的幌子談戀愛了，越來越貼近真實的職場。不過整體看，優(yōu)質職場劇數量有限，國產劇中的職業(yè)多樣性還有待拓展。

《中國電視劇風向標報告2020》顯示，在2020年網絡劇播放量前30名中，有16部是古裝劇。古裝劇版塊，《錦衣之下》《琉璃》《傳聞中的陳芊芊》《三生三世枕上書》等幾部屬于高熱度劇集，但和2019年頻出爆款相比，今年古裝劇集總體口碑一般。

有幾部開播時觀眾給予極高期望的古裝劇集，如《清平樂》《大秦賦》《燕云臺》《有翡》等，均未能取得理想成績。

比如今年年初時，坐擁強大主創(chuàng)陣容的《新世界》，剛開播評分高達8.2分，但由于不少觀眾吐槽節(jié)奏緩慢、劇情冗長，豆瓣評分一路下滑，如今僅有5.7分。

也有一些劇集在播出之際，熱熱鬧鬧的“周邊話題”強勢掩蓋了對劇作本身的討論，例如《愛情公寓5》《我是余歡水》等。

當國產劇“菜色齊全”地被端到觀眾面前，隨之而來的就是水漲船高的評價機制。在網絡空間里大家拿起“打分器”的熱情比往年更加高漲，愿意接納新類型，同時也對劇集品質提出更嚴苛、更直接的要求。

不過，也有一些被輿論場“忽視”或低估的佳作。

比如，以民國梨園為敘事背景的年代劇《鬢邊不是海棠紅》，充分展現京劇文化底蘊，又將梨園人物和北平城內的時代風云相互交織于一體。該劇堪稱有匠心有好品相的劇集，評分達到8.1分，但也一直未能登上網絡輿論力推的精品劇之位。

又比如，當我們看到今年有熱度的古裝劇都不過7分多時，其實豆瓣上也低調存在著兩部均為8.2高分的古裝?。骸秱b探簡不知》和《少年游之一寸相思》，兩部劇一共近8萬人標記看過。

對于“被忽視和低估的精品”，有觀眾在豆瓣小組里感慨：“一直在安利，從未被贊賞。”每年登臺的國產劇，難免有如是遺憾，唯盼后續(xù)還會有回眸賞識之人，以及市場能少一點這般被忽略的角落。（沈杰群）

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