古琴演奏家龔一、作曲家顧冠仁、琵琶演奏家吳玉霞、笙演奏家翁鎮(zhèn)發(fā)四位民樂大家，日前與上海民族樂團(tuán)共同亮相凱迪拉克·上海音樂廳，為觀眾奉獻(xiàn)了一場江南風(fēng)味濃郁的音樂盛宴。強(qiáng)大的演出陣容，被樂迷贊嘆為“神仙云集”。其中，80歲的古琴名家龔一就手傷復(fù)出、與偶像人氣男團(tuán)同臺(tái)等話題，接受本報(bào)記者專訪。

“一年多來，我的左手手指始終不能自如。”龔一告訴記者，他的左手此前出現(xiàn)不明原因的無力等癥狀，拇指按弦彈琴時(shí)，無法張開虎口維持四指與拇指之間的空間。尋遍十多位海內(nèi)外專家，“手臂上扎滿了針”，都找不出病因所在。自己想來，或因六十多年操縵，肌肉常年勞損所致。

回憶病中彈琴，龔一自嘲是“殘疾手上臺(tái)”，左手拇指按弦時(shí)只能將四指壓于其上，勉強(qiáng)為之，在展現(xiàn)難度技巧的曲目方面始終困難，因此除了少有幾次推脫不過，幾乎不參加演出。好在后來春夏之交，經(jīng)治療手指開始恢復(fù)。“如果演奏標(biāo)準(zhǔn)100分為健康的話，以前病時(shí)只有50、60分，現(xiàn)在好到80、85分。”龔一說，已有長時(shí)間無法彈奏難度高的曲目，因此此次再彈《瀟湘水云》，亦是與這首名曲久別重逢，再次自我挑戰(zhàn)。

言及挑戰(zhàn)，這位耄耋之年的演奏家對(duì)古琴的創(chuàng)新發(fā)展態(tài)度十分開放——古琴要能夠在音樂廳繼承傳統(tǒng)，也能在互聯(lián)網(wǎng)上創(chuàng)新表演形式。“我常在古琴音樂會(huì)上演奏，90%是經(jīng)典曲目，有一首新創(chuàng)曲目就遭到質(zhì)疑：‘這也是古琴嗎？’究竟怎樣看待古琴的傳統(tǒng)和創(chuàng)新，很想有一個(gè)平臺(tái)進(jìn)行充分的討論。”

今年雙十一天貓晚會(huì)上，龔一曾搭檔樂華偶像男團(tuán)組合NEXT，彈奏琴曲《廣陵散》片段，少年們則穿著古裝隨著琴聲翩翩起舞，“國潮”的魅力在網(wǎng)上贏得諸多點(diǎn)贊，但爭議聲也相伴而來：古琴怎么可以和“小鮮肉”搭檔？

“難道一定要老氣橫秋、胡子摸摸、小對(duì)襟的布衫一穿，才叫彈古琴嗎？”龔一表示，藝術(shù)的功能多種多樣，古琴可以演奏傳統(tǒng)經(jīng)典曲目、當(dāng)代新創(chuàng)曲目，亦可以移植流行元素。借這些符合群眾審美的節(jié)目和推廣平臺(tái)，讓更多年輕人聽見曼妙琴音，發(fā)現(xiàn)民族音樂瑰寶的魅力，何樂而不為？

“新的發(fā)展是必須的，千年來古琴也一直在發(fā)展，否則哪來《梅花三弄》《平沙落雁》《瀟湘水云》？前人的創(chuàng)新才有這些積累，構(gòu)成了今天的傳統(tǒng)。”龔一表示，古琴在繼承和保存?zhèn)鹘y(tǒng)的同時(shí)，也要“兩條腿走路”，對(duì)創(chuàng)新發(fā)展持自由開放的態(tài)度。“現(xiàn)在的問題是創(chuàng)新太少，優(yōu)秀的新創(chuàng)曲目與其他民族樂器的新曲數(shù)量無法比擬。”

古琴創(chuàng)新發(fā)展的同時(shí)，內(nèi)容也需要加以理性判斷。在“國潮”流行的當(dāng)下，古琴圈里存在一些不太和諧的聲音也不容忽視。在某些視頻網(wǎng)站平臺(tái)，穿上仙風(fēng)道骨的古裝長袍、彈上一兩首琴曲，便動(dòng)輒被有些人奉為弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的“大師”，加以模仿。對(duì)此，龔一認(rèn)為，“很多人追求傳統(tǒng)文化的外殼，沒有追求里面的內(nèi)核”。

“扒拉扒拉幾根弦，叫做音響，不叫音樂。”前輩古琴演奏家管平湖說的這句話，龔一始終牢記在心。他尤其強(qiáng)調(diào)，能夠稱為音樂的必須是高質(zhì)量的演奏，而不是一談古琴，就無論演奏的作品好壞，上升到“清微淡遠(yuǎn)”“修身養(yǎng)性”的文化層面。“優(yōu)秀、精致的演奏才稱得上是音樂；成為音樂以后，才能再提升到藝術(shù)；成為藝術(shù)以后，才能歸于文化范疇。”

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