17年了，粉紅女郎依然是中國(guó)女性的底色

《粉紅女郎》是給所有都市女性寫下的一部童話。

《粉紅女郎》讓我們知道，女孩子本身，就是一個(gè)“奇點(diǎn)”，當(dāng)她們集聚在一起時(shí)，引發(fā)的能量超乎我們的想象。

國(guó)產(chǎn)電視劇史上，有一個(gè)歷代編劇都不敢輕易觸碰的領(lǐng)域，其艱難程度堪比武俠世界中的《葵花寶典》，想要嘗試修煉，必先遭受滿點(diǎn)物理傷害。它就是“漫改”。

顧名思義，“漫改”就是編劇根據(jù)原著漫畫改編的影視劇。

前一陣子，韓國(guó)漫改熱血爽劇《梨泰院CLASS》正式收官，雖然最后幾集被人質(zhì)疑爛尾，但大結(jié)局的收視率依舊飆升至16.5%，超過(guò)此前記錄。

究其原因，或許只能說(shuō)觀眾們是真心實(shí)意地為那十幾個(gè)連環(huán)巴掌心動(dòng)過(guò)。

看完這十幾個(gè)巴掌，我又好了。

同樣改編自知名漫畫的日劇《下輩子我再好好過(guò)》，同樣在上周走向尾聲，五個(gè)在各自愛(ài)情難題中苦苦扎掙的主角舉杯痛飲，告訴觀眾“這輩子沒(méi)指望了，大家下輩子再好好過(guò)吧。”

全劇都是虎狼之詞，我卻覺(jué)得看了一部致郁系小清新劇。/《下輩子我再好好過(guò)》

從古早的《浪漫滿屋》《惡作劇之吻》，再到如今的《金秘書(shū)為什么這樣》《我是大哥大》，日韓兩國(guó)一直在向觀眾輸出大量?jī)?yōu)質(zhì)的漫改影視劇，不但能牢牢抓住原著粉的命門，更能吸引無(wú)數(shù)路人粉加入其中。

反觀中國(guó)，在漫改劇方面還久久摸不著門道，直到近年，在省級(jí)電視臺(tái)上還能上映像《火王》這樣迷之PPT摳像質(zhì)感的漫改神劇。

如果說(shuō)有一部國(guó)產(chǎn)漫改劇能夠保住其顏面 ，那一定是17年前的《粉紅女郎》。

17年前的《上海女子圖鑒》

2003年4月30日，國(guó)內(nèi)非典疫情仍處于爆發(fā)期，一部女性小資電視劇悄然登上上海電視劇頻道，意外獲得超高收視率，相繼在各大電視臺(tái)連環(huán)播出。

《粉紅女郎》在當(dāng)時(shí)到底有多火？

有網(wǎng)友回憶稱，當(dāng)時(shí)“我家那臺(tái)破電視能收到30多個(gè)臺(tái)，基本上是10個(gè)臺(tái)同時(shí)放新聞，10個(gè)臺(tái)放《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，剩下的通通播《粉紅女郎》。”

可以說(shuō)，《粉紅女郎》開(kāi)啟了中國(guó)內(nèi)地都市女性群像劇的先河。若是沒(méi)有被之后熱播的《大長(zhǎng)今》搶走風(fēng)頭，那中國(guó)的女性群像劇可能也就不會(huì)落后日韓那么多年。

每個(gè)“粉紅女郎”都有自己的難關(guān)要過(guò)。

《粉紅女郎》改編自朱德庸的漫畫《澀女郎》，漫畫開(kāi)篇就點(diǎn)出四位粉紅女郎的身份：

“有四個(gè)女郎，住一幢公寓，一個(gè)要愛(ài)情不要婚姻（萬(wàn)人迷），一個(gè)要工作不要愛(ài)情（男人婆），一個(gè)是什么男人都想要嫁（結(jié)婚狂），一個(gè)什么是男人都想不通（哈妹），她們，是這個(gè)時(shí)代的澀女郎。”

陳好飾演的“萬(wàn)人迷”，性感嫵媚、婀娜多姿、媚而不妖、艷而不俗。

美貌，是她俘獲男人的資本，也是她取悅自己的禮物。

在快餐式的現(xiàn)代愛(ài)情場(chǎng)上，她是絕對(duì)的獵頭和殺手。

男人對(duì)她來(lái)說(shuō)，既是肥貓，也是跳蚤，“我身邊那么多男人等著我挑，我才不急于知道哪個(gè)男人更倒霉。”

愛(ài)情對(duì)她來(lái)說(shuō)，則更像是打麻將——就算對(duì)方打出清一色的對(duì)對(duì)碰，她也能坐上莊攔胡。

她是整部劇的“言說(shuō)者”，靠修煉出的一系列愛(ài)情守則和語(yǔ)錄，教導(dǎo)另外三位女郎如何在兩性的游戲中占據(jù)上風(fēng)。

在愛(ài)情的游戲里，“萬(wàn)人迷”常常一語(yǔ)道破天機(jī)。

多情的紅玫瑰盡情綻放，身邊必然悄然開(kāi)著一朵苦情的山茶花。

劉若英飾演的幼兒園老師方小萍（結(jié)婚狂）就是這么一朵苦情山茶花，她平凡、堅(jiān)韌、善良，明明拿著國(guó)產(chǎn)偶像劇女主的標(biāo)準(zhǔn)劇本，走的卻是現(xiàn)實(shí)主義倒霉蛋的坎坷之路。

就像別人送她的外號(hào)一樣，“結(jié)婚狂”的心中，每時(shí)每刻想的只有找男人、結(jié)婚。

她對(duì)結(jié)婚的狂熱已經(jīng)到了“只要愿意娶我的男人，我都嫁；生活中遇到的所有男人，我都要想想看能不能嫁”的地步。

“結(jié)婚狂”只是她保護(hù)自己的一層外殼。

可就是這種強(qiáng)烈的恨嫁心態(tài)，卻經(jīng)常把男人“嚇跑”。

結(jié)婚當(dāng)天，新郎大寶負(fù)債逃婚，卷走數(shù)百萬(wàn)的婚慶贊助費(fèi)；

在酒吧被多情浪子羅密歐騙走芳心，對(duì)方卻沒(méi)把她當(dāng)回事；

這絕對(duì)是陳坤最想刪除的黑歷史。

滿心歡喜地去日本，希望能有一段跨國(guó)戀情，卻把一個(gè)日本警察的祝福誤會(huì)成求婚……

戲里，方小萍在歷經(jīng)多個(gè)男人的欺騙、辜負(fù)、錯(cuò)過(guò)之后，終于有了最終歸宿王浩；戲外，唱著“我想我會(huì)一直孤單”的劉若英也在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之后，終于找到了自己的避風(fēng)港灣。

劉若英和老公。

和結(jié)婚狂不同，劇中的另一個(gè)主角“男人婆”完全不屑于和男人糾纏，更無(wú)意于進(jìn)入婚姻的墳?zāi)埂?/p>

她或許是中國(guó)熒幕上最早的職業(yè)女強(qiáng)人，一頭干練的短發(fā)、一身青灰色的套裝，她把自己偽裝成男子漢的樣子，只想著做成事業(yè)、賺足夠的錢。

她敢在幾乎全是男性的公司會(huì)議上大膽直言；為了建成中國(guó)的迪士尼樂(lè)園，她一個(gè)人為公司拉到8個(gè)億的投資。

在路上看到打老婆的男人，她二話不說(shuō)上前，腳踢公司總務(wù)處處長(zhǎng)。

“結(jié)婚狂”被人騙婚時(shí)，只有她保持冷靜，抓住騙婚男有奸情的證據(jù)，避免“結(jié)婚狂”陷入深淵。

當(dāng)自己外出打工時(shí)，男朋友和親妹妹勾搭在一起，她笑著祝福她們。

在瀟灑地轉(zhuǎn)身離開(kāi)之后，她還把前男友兼妹夫的理想當(dāng)成自己的奮斗目標(biāo)，拼命賺錢，只為幫助他建成夢(mèng)想的鄉(xiāng)村醫(yī)院。

和現(xiàn)在踩著恨天高、墊著超高墊肩，走起路來(lái)六親不認(rèn)的職場(chǎng)女性形象比起來(lái)，《粉紅女郎》里的“男人婆”簡(jiǎn)直算是一股清流。

和其他三位“粉紅女郎”不同，哈妹就真的只是個(gè)妹妹。之所以叫“哈妹”，是因?yàn)樗铡⒐n、哈電腦。

青春叛逆、追求潮流是她身上的標(biāo)簽，她是E時(shí)代下的新新人類，對(duì)偶像金原崇瘋狂癡迷，卻連“什么是男人”都還沒(méi)想清楚。

“小哥哥”一詞，17年前哈妹就說(shuō)過(guò)。

四位“粉紅女郎”身處光怪陸離的都市中，都用自己獨(dú)特的方式和外界相處，在嬉笑怒罵和溫暖互助中，為電視機(jī)前的我們建立起都市生活的初印象，也影響著無(wú)數(shù)少男少女的戀愛(ài)觀。

《粉紅女郎》讓我們知道，女孩子本身，就是一個(gè)“奇點(diǎn)”，當(dāng)她們集聚在一起時(shí)，引發(fā)的能量超乎我們的想象。

徹底的浮夸，極致的和諧

作為兩岸首部合作的現(xiàn)代漫改電視劇，《粉紅女郎》已經(jīng)走過(guò)了17年。

2018年年底，網(wǎng)上傳出《粉紅女郎》即將翻拍的消息，原著漫畫家朱德庸也發(fā)微博向老劇迷們保證，一定會(huì)慎重挑選四位粉紅女郎的演員。

與其重拍，不如重溫。/@朱德庸

受情懷牽引的老劇迷們又把這部劇翻出來(lái)重溫，可曾經(jīng)心心念念的“戀愛(ài)圣經(jīng)“，這次卻沒(méi)有再讓長(zhǎng)大成人的老粉絲意難平。

有人說(shuō)《粉紅女郎》浮夸虛假，有人說(shuō)它三觀不正，甚至有網(wǎng)友覺(jué)得這完全就是17年前的《小時(shí)代》。

“萬(wàn)人迷”看似一個(gè)看透男人的智者，可如今看來(lái)，她那些似是而非的愛(ài)情理論，不正符合一個(gè)“撈女”的特質(zhì)嗎？

有張愛(ài)玲內(nèi)味了。

“結(jié)婚狂”看似其貌不揚(yáng)、與男人無(wú)緣，可劇中的所有男人還不是都圍著她轉(zhuǎn)？

明明知道“萬(wàn)人迷”在跟王浩搞曖昧，卻仍然多次和王浩訴說(shuō)衷腸，這和當(dāng)今盛行的“白蓮花”“綠茶婊”有什么區(qū)別？

和朋友的曖昧對(duì)象搞曖昧，這對(duì)如今“驕矜自持”的觀眾來(lái)說(shuō)，是萬(wàn)萬(wàn)不能容忍的。

但也有觀眾說(shuō)：“《粉紅女郎》好就好在離譜得邪乎，小資得徹底。”

四個(gè)身世背景完全不同的女孩同住一個(gè)別墅下，身邊圍繞的男生不是睿智多思的高富帥，就是風(fēng)流倜儻的情場(chǎng)浪子；遇到的所有難題都能被巧妙化解，那么是敵人被感化，那么就是有高人相助。

身家上千億的富豪，也能被粉紅女孩的天真打動(dòng)。

《粉紅女郎》終究還是一個(gè)包裹著粉紅色泡泡的美麗童話，但也正因?yàn)?ldquo;這種對(duì)偶然事件的極度夸張，才能對(duì)世界固有的荒誕構(gòu)成深刻的反諷”。

正因?yàn)樗膫€(gè)女孩在各種稀奇古怪的遭遇中，仍然保持初心，《粉紅女郎》才能吸引那么多觀眾。

“結(jié)婚狂”雖然運(yùn)氣背到令人發(fā)指，但始終保持著天真和善良。

她會(huì)傻傻地相信在午夜12點(diǎn)的時(shí)候，拿著蘋果，對(duì)著鏡子削蘋果，可以看見(jiàn)自己未來(lái)的老公。

鏡子里還真的出現(xiàn)了一個(gè)男人，只不過(guò)不是她想要的。

路上偶然救下大富商的孫女，她拒絕了富商500萬(wàn)的支票，傻笑著說(shuō)這是自己應(yīng)該做的。

一次次地被渣男大寶欺騙、利用，她還是心甘情愿地為他背上幾百萬(wàn)的債務(wù)。

“男人婆”問(wèn)“結(jié)婚狂”：“萬(wàn)一大寶一直在欺騙、利用你呢？”她說(shuō)：“起碼在我知道這么丑陋的事情之前，我還是應(yīng)該伸出援手幫助他，否則我不會(huì)原諒自己的。”

作為“結(jié)婚狂”的反面映照，“萬(wàn)人迷”同樣渴望著呵護(hù)和愛(ài)情。

作為書(shū)香世家出身的小女兒，她不想走家里安排的路，一個(gè)人孤身到上海闖蕩，摸爬滾打多少年，踩過(guò)多少坑，才在上海稍微站穩(wěn)腳跟。

她知道自己無(wú)法打破男女之間固有的權(quán)力關(guān)系，便以自己的方式在兩性游戲的規(guī)則中游走。她一方面不相信男人，另一方面又期待愛(ài)情。在她不斷輸出的愛(ài)情宣言里，完全不給自己留退路。

《粉紅女郎》不像《小時(shí)代》那樣，花費(fèi)大量的篇幅描述上海這座魔都的紙醉金迷，也不像《歡樂(lè)頌》那樣，有著各種刻意的劇情和說(shuō)書(shū)式的旁白，它有的，只有四個(gè)形態(tài)各異的女孩，以及她們?nèi)绾卧谛鷩痰亩际兄姓业阶晕摇?/p>

為什么是《粉紅女郎》？

近幾年，我國(guó)漫改劇逐漸有井噴之勢(shì)，但大多都難逃收視口碑雙撲街的命運(yùn)。

以這兩年為例，市面上就有《全職高手》《奮斗吧，少年！》《熱血同行》等漫改劇播出，但即便在楊洋、易烊千璽等流量偶像的加盟之下，劇作也是反響平平。

易烊千璽的各式造型，是《熱血同行》的精彩看點(diǎn)。

漫畫為表現(xiàn)人物形象和戲劇張力，通常都會(huì)展現(xiàn)很多夸張的劇情和人物言行，讀者可以在靜態(tài)的畫面中產(chǎn)生無(wú)限的想象力。

但當(dāng)紙張上的二維空間轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙曋械娜S時(shí)空，就需要編劇和演員通過(guò)自己的改編演繹填補(bǔ)上這塊空白，這也是漫改劇的一大難題。

《粉紅女郎》原著只是一個(gè)簡(jiǎn)單的四格漫畫，沒(méi)有具體的情節(jié)，只有鮮明的觀點(diǎn)，這就需要編劇通過(guò)自己的創(chuàng)作，在不違背漫畫主題的前提下，為四位女性角色賦予不同的個(gè)性和靈魂。

角色的塑造同樣離不開(kāi)演員的精心揣摩和演繹。

陳好作為一個(gè)直爽的山東人，卻要飾演劇中最嗲的萬(wàn)人迷。她每天對(duì)著鏡子練習(xí)拋魅眼、踩著十幾厘米的高跟鞋扭屁股，終于做到“萬(wàn)人迷”骨子里透出的柔情似水。

同劇的演員胡兵后來(lái)接受采訪，說(shuō)：“陳好演完《粉紅女郎》之后，整個(gè)人都變了。”

小時(shí)候好怕她把腰扭斷。

劉若英在拍《粉紅女郎》的時(shí)候已經(jīng)30多歲，她此前在觀眾心中印象最深的形象還是《人間四月天》里知書(shū)達(dá)理、堅(jiān)韌美好的張幼儀。

原本劉若英想演的是“萬(wàn)人迷”，沒(méi)想到導(dǎo)演讓她飾演“又丑又癡”的結(jié)婚狂，這是她在看漫畫時(shí)最不喜歡的角色，覺(jué)得她“毛病一大堆”。

但劉若英卻通過(guò)自己的表演賦予了“結(jié)婚狂”新的生命力，她不再是漫畫里那個(gè)傻里傻氣的灰姑娘，在劇中，“結(jié)婚狂”一面秉持著對(duì)愛(ài)情最單純的想象，對(duì)每一段感情都問(wèn)心無(wú)愧，一面懂得照顧身邊人的感受，為朋友排憂解難。

“結(jié)婚狂”招牌動(dòng)作：捂嘴笑。

當(dāng)然，電視劇的成功同樣離不開(kāi)編劇對(duì)于劇情的豐富和主題的深化。

《粉紅女郎》不著重描寫階層困境，但也有“男人婆”作為階層跨越、屌絲逆襲的縮影；

《粉紅女郎》不把大量的筆墨花在講解女權(quán)主義上，卻又借萬(wàn)人迷的口講出一句又一句“男女平等”的愛(ài)情箴言。

編劇在把人物角色塑造得更豐滿的同時(shí)，也不忘適時(shí)地加入一些更恢弘的主題，卻又沒(méi)有陷入無(wú)盡的價(jià)值觀爭(zhēng)斗之中，這或許也是當(dāng)今漫改劇值得學(xué)習(xí)的地方。

在《澀女郎》最后一本漫畫中，朱德勇在前言說(shuō)，他做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)這四位女郎對(duì)他說(shuō)“我們不要你安排的生活啦！我們有自己想要的未來(lái)。”于是他停止了連載。

在戲外，粉紅女郎們的生活還在繼續(xù)，被其影響的一代少男少女也大多有了自己的事業(yè)和家庭。

揮別《粉紅女郎》，我們迎來(lái)了《小時(shí)代》《歡樂(lè)頌》《上海女子圖鑒》……但那一種奇幻感十足的“粉紅世界”，我們卻再也見(jiàn)不到了。

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