今年，《鬼吹燈》《花千骨》《華胥引》《何以笙簫默》《瑯琊榜》等作品帶熱了網絡小說改編。眼下，高人氣網絡小說不僅影視改編版權高達數(shù)百萬，有的游戲改編版權甚至高達千萬。不少網絡作家因此成為“富翁”，不僅頻頻亮相富豪榜，有的還成功轉型，在業(yè)內拿下影視、游戲億元級的項目大單。

在某機構公布的網絡作家榜上，排名第一的唐家三少僅2014年版權收入就達到5000萬元，相比同一機構公布的非網絡作家榜，2012年獲得諾貝爾文學獎之后，莫言2013年和2014年兩年的版稅之和為3000萬元。

從“千字幾分錢”到現(xiàn)在的年入千萬，網絡寫手收入超越傳統(tǒng)作家甚至是當紅明星。那么，飛速晉升的文學新貴都在忙什么，網絡寫手真的集體日子很滋潤？資本除了讓網絡文學富裕起來，是否也在影響網絡文學的創(chuàng)作初衷？

僅憑借點擊率，敲鍵盤碼字不可能成為富豪

只要在網絡中輸入“網絡作家”，首先跳出的必有“網絡作家財富榜”。在這些榜單中，最熱網絡作家的收入甚至已經超過了一線明星。一份榜單顯示去年排行第一的唐家三少僅一年的版稅就達到5000萬，超過了演員周迅的4800萬。有媒體統(tǒng)計，連續(xù)三年蟬聯(lián)收入冠軍的唐家三少，資產早已過億。

憑借居高不下的人氣基礎，網絡小說已經成為娛樂大資本的必爭之地。被業(yè)界視為網絡小說人氣“扛鼎之作”的《鬼吹燈》與《盜墓筆記》都于今年被影視化。前者將故事系列拆分銷售給兩家影視公司，銀幕上將出現(xiàn)兩部投資過億的改編電影；后者版權被某視頻網站購得，以每集超過500萬的制作成本，登頂網絡自制劇之最。雖然影視公司與作者對版權費都閉口不談，但根據“版權購買成本約占制作費成本5%”的行規(guī)來算，兩部網絡小說的影視版權費基本都在百萬級別。

“2012年手機游戲與電影市場大爆發(fā)，得粉絲者得市場，內容年輕化而且具有知名度的網絡小說，成了撬動產業(yè)的利器。”閱文集團副總裁羅立告訴記者，網絡小說版權真正受到重視是近3年的事。“10年前，網絡小說版權費用只有十幾萬，《誅仙》等粉絲量幾乎可以與‘盜墓系列’媲美的頂級網絡小說，版權也只賣到五六十萬。那時出售游戲、影視版權，被網絡小說作家視作一種提升知名度的廣告行為。而如今，版權收入已經翻了10倍，網絡小說影視版權收入已經進入百萬級，而游戲版權已經高達千萬。”

網絡小說動輒百萬的版權收入，徹底打破了人們對網絡小說“不賺錢”“血汗工廠”的成見。然而這個令人欣喜的數(shù)字真的已經改變網絡小說作家的整體收入水平了嗎？在業(yè)內人士看來，這個論斷并不成立。

以國內賣出版權最多的某大型網絡文學網站為例。目前該網絡平臺共有注冊寫手約400萬人，其中與網絡平臺正式簽約，也就是可以通過閱讀量得到稿酬的只有幾萬人，約占寫手總數(shù)的1%，其余寫手的小說都是免費被讀者閱讀，不帶來任何收入。每年，這些簽約作者的小說中，大約又會有100部左右“現(xiàn)象級”高人氣作品冒尖，它們成為游戲、影視等娛樂資本爭相收割的對象。如此算來，在網絡寫手中，真正享受到IP福利的“幸運兒”還不到萬分之一。

那么余下的99.99%的寫作者的收入狀況又是怎樣的呢？其中約有1%的作者在粉絲數(shù)達到網站要求后，會被聘為簽約作者。他們的文字在上架后一般以0.05元/千字計算，再乘以點擊量。一位網絡小說平臺資深編輯透露，簽約作者的收入一般分為三檔，較低檔的點擊率維持在千位數(shù)，每月可獲得2000-3000元收入；中檔月入幾萬；最高檔的點擊為億級，年入達到百萬。而版權身價百萬的網絡小說基本都出自這批年收入就已經能到達百萬的作家之手。

在這位編輯看來，網絡小說寫手收入“兩極化”被點擊至上的粗暴商業(yè)邏輯，變得越發(fā)明顯。而每年進入網絡作家富豪榜的作者，他們的影視、游戲、出版物的版權收入都超過了一般作家賴以為生的點擊量收入。如果得不到娛樂資本的垂青，僅憑借點擊率基本沒有登上富豪排行榜的可能。

粉絲要哄，資本要討好，日更6000字才能“保溫”

90后網絡文學作家亂，在2014年網絡文學作家富豪排行榜上排名第8位，在這一年他的首部網絡小說《英雄聯(lián)盟》被影視公司相中，可觀的版權收入讓從事網絡文學寫作僅1年的他，成了網文界的“新貴”，這也堅定了亂做專業(yè)寫手的決心。而亂在今年5月剛剛開啟的新作品《全職法師》，也已經被動漫公司買下改編版權。“睡到中午起床，寫作時間為下午兩點到晚上6點，每天更新6000字。”雖然已經躋身“大神級”寫手行列，但他的作息卻是不少網絡文學作家的寫照。某文學網站編輯透露，大多數(shù)網絡小說寫手每天都持續(xù)寫作5至6個小時。

作品才進行了幾個月，就已經賣出了改編版權，購買方會不會要求作者將內容與構架向利于改編的方向推進？對于記者的疑惑，亂的態(tài)度很堅定——“完全不會”。他的底氣來自過億的點擊量以及巨大的粉絲基礎，在他看來目前超級IP仍然處于“賣方市場”。

不過，業(yè)內人士也表示，對于網絡文學整體而言，資本掀起的“定向創(chuàng)作”風潮卻在滋長。一份網絡文學報告顯示，現(xiàn)在影視游戲產業(yè)資本最關注的是“玄幻題材”，因為這一類型架空的世界觀與“修煉闖關”的設定，最易于改編成影視劇或游戲。一些動漫游戲公司已經開始“預約”熱門寫手的作品，有的甚至在作品前期構思階段就開始介入。為了迎合資本，不少網絡小說寫手在類型上主動向改編靠攏，甚至形成套路。粗糙的角色性格設定、簡單的情感走向以及強烈的游戲感，成為不少網文的通病。

“資本在為網絡文學作家?guī)砝媾c名氣的同時，也為業(yè)界灌入了前所未有的浮躁。但網絡文學的生命力就在于其區(qū)別于傳統(tǒng)文學的評判標準以及多元化的樣態(tài)。”亂說，自己的第一部網文作品寫的是“電子競技”，這個全憑興趣與擅長選擇的題材，屬于當時最冷門的題材。

在網絡小說作家葉非夜看來，IP熱對網絡小說作家圈生態(tài)與環(huán)境的沖擊并沒有外界想象得那么劇烈。“資本有盲目性，但目前看來其最終成就的都是遵循網絡文學內容創(chuàng)作規(guī)律，而且能夠耐下心來創(chuàng)作的寫手”。葉非夜從事網絡文學創(chuàng)作已經有9年時間，作品不下20部。從穿越起家，現(xiàn)在專攻都市言情題材的她，今年有一部小說被影視公司以百萬價格買下改編權。

“要積累粉絲，網文作家需要不斷地更新有看點的內容以及與粉絲互動。網絡小說實在太多了，網絡時代粉絲的流失度很高，導致作品淘汰率也很高。”葉非夜說，“如果一部作品火了，就間斷創(chuàng)作或者不再與讀者進行內容互動，作者與作品很快就會失去人氣優(yōu)勢。”而一部作品丟失粉絲的半衰期，往往只有幾個星期。

改編影視劇，去掉的有口水，也有互動性的圈子文化基因

不少人將影視化視為網絡小說從“地下”破土而出，實現(xiàn)主流化的一個華麗轉身。但在不少網絡小說作家看來，這條通往主流的進階之路并不好走。不少作品在迎合影視趣味的過程中，對內容進行了大幅度改編，最終成了毫無特色的言情偶像劇，更有甚者只是借了原作的名頭與核心情節(jié)，其他內容一律另起爐灶。“影視開發(fā)只是讓網絡小說成了一個創(chuàng)意與粉絲基數(shù)的采購庫，大多數(shù)時候，沖著快錢而來的影視公司并沒有耐心展現(xiàn)小說的魅力。”并非所有網絡小說作家都對資本的進入持樂觀態(tài)度，一位網絡小說作家直言，轉碼中遺落的才是網絡文學真正吸引人的地方。

編劇與作者之間的“話語權”角力在改編作品中越來越突出。7年前，周浩輝開始在網絡上更新探案懸疑小說《死亡通知單》，去年這部小說改編的網絡劇，一舉拿下全網第一的點擊量。然而，網絡劇與原著的差異卻十分明顯。男主角的性格從原來的嚴肅學者，變成了一個愛耍寶的搞笑人物，到了第二季，劇情已基本完全脫離原著。“網絡劇確實需要通過更加年輕化的人物性格去吸引觀眾，從影視角度來看，這是一部好作品，但離原著實在太遠。”有邏輯的改編還是得到了原作者的理解。但并非所有作品都像《死亡通知單》那么幸運，為了博取觀眾的眼球，不少作品被強行灌入了“狗血”情節(jié)。一位網絡小說作家透露，自己的某部純愛作品，被編劇加了不少“扇耳光”情節(jié)，甚至將女主角的閨蜜改成了情敵。近期，《鬼吹燈》作者天下霸唱發(fā)出申明，否認自己參與原著改編電影《九層妖塔》的編劇。這起事件被圈內解讀成，為迎合銀幕喜好，原著遭遇“奇幻+打怪”式粉碎化改編后，作者的一次公開抗議。

網絡小說作家不滿影視化的改編，而在專業(yè)編劇界，對網絡文學說“不”的聲音也開始涌現(xiàn)。“有很多網絡小說內容我覺得是很腐朽的。它沒有作為一個影視作品精湛的高工藝和文學工藝。很多熱門的大IP還是需要一些成熟的編劇進行轉化，他們在這個IP下貢獻了自己幾乎95%的原創(chuàng)。”電視劇《家常菜》的編劇王力扶表示不會去嘗試改編網絡小說作品，她認為文字與影視內容間本就存在極大差異，這一點在以“口水化”“閱讀爽感”著稱的網絡文學中顯得格外明顯。

事實上，《鬼吹燈》《盜墓筆記》《花千骨》《何以笙簫默》……這些今年亮相熒屏銀幕的網絡小說基本都出現(xiàn)在2006年間，也就是網絡文學確立“將點擊率作為貨幣”的盈利模式，并且迎來大繁榮的階段。這樣的盈利模式賦予這批網絡小說空前的粉絲基礎，同時也讓它們具備了先天的商品屬性。為了適應網絡劇的快速消費，不少網絡文學大神曾經將網文成功的秘訣之一定義為“保持膚淺”。

在業(yè)內人士看來，網絡文學的文學性與作者構思讓位于粉絲的閱讀快感，圈來了粉絲，但是卻離優(yōu)秀的改編文本越來越遠。

網絡小說作家怎么說？

孔二狗：網絡小說中劣質的占到95%

代表作：《東北往事》

2009年，孔二狗以115萬元的版稅收入，登上第四屆中國作家富豪榜第24位。他的代表作曾被改編成網絡劇。目前他加盟游族影業(yè)擔任CEO，并且投資拍攝科幻電影《三體》。

“一些作品叫網絡文學只不過是因為展示平臺是網絡而已，現(xiàn)在不少網絡寫手都是作家級的，他們的作品一旦出版，完全能算得上真正的文學。但網絡小說中劣質的還是占了大多數(shù)，基本能夠占到95%，很多人并沒有用心去寫。在影視化盛行的當下，有些年輕導演以為所謂年輕化就只是這些網絡熱詞、熱點、熱議的堆砌，希望把這些東西一股腦塞進影視作品中，而失去了最重要的講故事的能力。在我看來，抓住了時代特色的影視劇一定會是非常好看的，采用當下的、真實的、能夠貼近人性的并且有時代感的網絡作品是目前影視化最好的選擇。”

流瀲紫：更多名家會從網絡中走出來

代表作：《后宮甄嬛傳》

教師流瀲紫大學期間開始創(chuàng)作《后宮甄嬛傳》。同名電視劇由鄭曉龍執(zhí)導，孫儷主演，創(chuàng)下極高的收視，并且被輸出到日本、美國。由小說改編的同名越劇也由上海越劇院推出。“網絡小說因為發(fā)表和傳播的門檻較低，讓大量寫手、作者或因為愛好、或因為夢想，參與其中、筆耕不輟，其中不乏大量優(yōu)秀的作品。我相信依托網絡進行發(fā)表傳播的當代大眾文學，必將因其創(chuàng)作群體龐大、傳播方式廣泛等特點影響深遠；更多未來的名家、大家將會是從網絡文學網站或論壇中走出，而不是傳統(tǒng)的雜志和期刊。”

Fresh果果：小說和劇本創(chuàng)作差異很大

代表作：《花千骨》

Fresh果果憑仙俠題材作品《花千骨》成名。今年由霍建華、趙麗穎主演的同名電視劇，平均收視率達到2.213%，網絡總點擊量超180億，刷新中國電視劇歷史總播放量紀錄。作者Fresh果果本人也擔任了電視劇的編劇工作。

“在小說和電視劇劇本的創(chuàng)作上，就我個人而言差別很大。小說創(chuàng)作會更側重于自我的表達，劇本創(chuàng)作則常常是許多人思想火花的碰撞，智慧的結晶，需要集思廣益。而在拍攝過程中，更會遇到導演與演員，甚至后期與剪輯的二度、三度、甚至四度創(chuàng)作。作為一個作者，只要是寫自己喜歡的東西，無論是什么載體，什么方式、受認可與否其實都無關緊要，最重要是忠于自己的內心。所以我覺得無論是否影視化沒關系，繼續(xù)去寫自己想寫的東西就好了。”

網絡文學購買者怎么說？

馬中駿：

網絡文化的基因是商業(yè)通俗文化，網絡文學的偉大和不偉大，都在于“向粉絲投降”

今年推出網絡小說改編作品：

《花千骨》《華胥引》

“從本質上講，網絡文化，它的基因是商業(yè)通俗文化，需要取悅粉絲，所以在順應市場方面難免會有口水與糟粕。傳統(tǒng)文學寫作，是作家對內心世界和外在世界的挖掘后，釋放的感受和想象，呈現(xiàn)給讀者的是一種個體體驗的完成品，更多的是個人冥想與外部世界的對話。傳統(tǒng)作家與讀者也有互動，但是等書出來以后，是置后的，不過，報紙連載的小說很接近互聯(lián)網寫作的與讀者互動。互聯(lián)網文學則不太一樣，首先，從大量架空的題材而言，它主要由作者自己的想象而來，更感性，更自由，他的想象更隨心所欲恣意縱橫；其次，整個創(chuàng)作過程都是在與讀者的互動中完成的。從某種意義上來說，網絡小說是一個集體性互動而產生的產品，匯集了很多人的智慧。網絡文學的好處與壞處都集中于此，作品在與讀者或者粉絲的互動中產生，所以免不了放棄原本的邏輯，向粉絲的喜好投降。這正是網絡小說的偉大和不偉大。過去的作家之所以偉大是因為他們不跟環(huán)境和任何人妥協(xié)，而互聯(lián)網文學有妥協(xié)的因素，但同時也是有更大自由度更體現(xiàn)自我的產物。”

侯洪亮：

如果不適合改編，把點擊排行榜上所有熱門小說都買下來，也不等于影視化的成功

今年推出網絡小說改編作品：

《瑯琊榜》《他來了，請閉眼》

“我最初選擇購買網絡小說時，行業(yè)內還沒有所謂IP的概念。我們購買的考量標準是，作品究竟適不適合影視化改編。如果網絡小說本身，不適合影視化轉碼，就算把點擊排行榜上所有熱門小說都買下來，也沒有用。對于小說的選擇，需要專業(yè)的眼光，小說原來的高人氣不等于轉碼后必定會成功，小說與影視是兩回事。電視劇《瑯琊榜》從小說到電視劇的改編、運作方式、審美取向上我都比較滿意，IP改編應該給原著粉絲一個交代，同時作為電視劇這種藝術方式也做到相對好的呈現(xiàn)，我對IP改編的理解都在《瑯琊榜》這部戲里。未來，持續(xù)與互聯(lián)網小說作者的合作，會成為我們工作的發(fā)展方向。專業(yè)人士可能會對網絡小說作家是否具備編劇能力有疑問，其實，他們的編劇能力是不用刻意培養(yǎng)的，不少網絡文學作家有極強的編劇潛力。”

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