最近，新褲子樂隊的自傳《生命因你而火熱》出版，全書分為兩部分，上部分為彭磊的自述，下半部分為龐寬的自述，二人均從他們在北京工藝美術(shù)學(xué)校的青春時期開始講起，談到他們樂隊的組建，隨著時代變化理想的改變，幾次巡演的見聞，以及回憶了他們在做樂隊之外的其他諸如做電影、畫畫、做藝術(shù)、開玩具店等其他的喜好。

彭磊在書中最開始的地方頗動情地寫：“我們的故事很長，新褲子的故事很長。記憶慢慢散落了，成為無法撿拾的碎片，我也怕我自己把它們都遺忘了。我們一起經(jīng)歷了無聊貧窮又充滿希望的少年時代，一起創(chuàng)造了新褲子最好的一張專輯，并且一起面對這個無情的社會。”

而書中的敘述卻沒有定調(diào)時的這種苦大仇深，徐徐展開的是這個樂隊在二三十年間一切有趣的嘗試，他們談及1990年代新褲子初創(chuàng)時的粗糙——在木吉他上安了壓電磁片，接在一臺把喇叭捅破的錄音機上以模仿失真的效果，一心想當(dāng)主唱的龐寬因為家里有臺電子琴而“喜提”鍵盤手的位置，而且剛開始只會用兩個手指頭彈琴，在摩登天空出了專輯后到處巡演，被扔酒瓶子、坐在零下的室外等著簽售，也沒有什么觀眾來……

在樂隊的夏天以后，新褲子著實又火了一把，彭磊的《北海怪獸》畫冊再版，彭磊的惡搞版的米老師和唐老鴨以及龐寬設(shè)計的機器人被作為當(dāng)代藝術(shù)的展品進行展覽，各種采訪和節(jié)目也紛紛找到他們。最近一次的新書發(fā)布會，整個書店擠得水泄不通，在活動前澎湃新聞對龐寬進行了采訪。采訪中，龐寬晃著時不時就滑落到眼前的中分的劉海，尷尬地比劃出簽合同的手勢說：“我們簽合同了嘛，所以就要配合宣傳，彭磊他都不來。”而在《生命因你而火熱》中，彭磊也表達了對人群的抵觸：“我有反大眾的人格，我與眾不同，不喜歡大眾口味，從來不去參加電視節(jié)目，也討厭媒體、討厭宣傳，去演出時，看到人很多就會煩躁。”

彭磊和龐寬的母校，一所明明是傳授景泰藍(lán)、大漆等傳統(tǒng)制作技藝的卻神奇地孕育出丁武、沈黎暉、二手玫瑰等一大幫樂隊鬼才的北京工藝美術(shù)學(xué)校位于北京惠新西街南口附近，而彭磊家也在這附近，記者曾在《樂隊的夏天》播出后不久的一個暴雨天，遇到彭磊披著透明雨衣騎著一個小破電動自行車風(fēng)馳電掣地穿過一條小路，他遠(yuǎn)去時，黑色的半袖衫后背赫然印著的“北海怪獸”字樣則坐實了這個臉淌著雨水的接地氣男子就是正大紅大紫的彭磊。采訪中，龐寬回應(yīng)他們倆都是“特?fù)傅娜?rdquo;，電動車是他們主要的交通工具。

談起今年夏天這樣一場熱鬧，龐寬說：“我們樂隊大風(fēng)大浪都經(jīng)歷過，我們又不是盤尼西林那些小孩兒，一時不知道怎么辦，我們心態(tài)比較平穩(wěn)，工作的確會增加很多，工作量現(xiàn)在特別大。其實按說我們不用演出在家躺著靠知識產(chǎn)權(quán)就能賺錢。比如龐磊昨天發(fā)布他那新的表情包，估計一晚上就有幾千下載量。”

龐寬在現(xiàn)場簽售

樂隊的夏天之前的“黑暗時期”

龐寬在書中對新褲子樂隊的發(fā)展進行了分期：朋克時期、 Disco時期和黑暗時期。

在采訪中，龐寬告訴澎湃新聞：“最開始我們就是玩朋克，我們想跟之前的中國搖滾作一個區(qū)分，之前就是唐朝、黑豹、魔巖三杰，看起來都比較苦大仇深的，我們想從那個時代開始就跟之前的做一個劃分，那個時代的很多樂隊，清醒樂隊、我們新褲子，包括花兒樂隊、鮑家街43號都開始發(fā)出新的時代的聲音，這就是朋克時代。”

龐寬在書中的自述里也寫到玩朋克是有一些不得已：那時候我們有一點尷尬，想玩重金屬，卻沒有技術(shù)；想玩朋克，又沒有無聊軍隊他們那么噪。直到有天我們拿到了一盤雷蒙斯樂隊的磁帶，聽完之后，我們覺得這個風(fēng)格特別適合我們，簡單、好聽，沒有那么多憤怒，也很流行，但它還屬于朋克。雷蒙斯樂隊的造型我們也很喜歡，所以最后就把樂隊的風(fēng)格鎖定在這個風(fēng)格上。

“到2004年左右，我們樂隊的鼓手去日本留學(xué)，不玩兒樂隊了，我們就停了兩年，到05年就覺得也沒什么事，大家就又組織起來，因為沒有鼓手，我們就開始用電腦來編曲，所以就開始有一些像freestyle這種感覺，從那個時候一直到2013年左右，我們玩這種比較先鋒一點電子音樂比較多，因為比較超前，當(dāng)時的年輕人可能接受起來比較困難。慢慢地，我們就覺得應(yīng)該往回收一點，做一些大家能夠聽得懂的音樂，所以后來有了《沒有理想的人不傷心》這樣的作品。而黑暗時代則是指我們都結(jié)婚的結(jié)婚，生孩子的生孩子，面臨一些家庭上的、生活上的壓力。一直到今年《樂隊的夏天》之前，都是我們說的黑暗時期。”

在中國的樂隊中，新褲子也算是“超強待機”，龐寬數(shù)了數(shù)新褲子的代表作品大概有一百多首，每個時代都有具有代表性的，“比如朋克時期的就是《我們的時代》，Disco時期就是《bye bye disco》，黑暗時期的就是《沒有文化的人不傷心》，參加了綜藝以后的就比如《夏日終曲》，每個時代都有那個時代的需要表達的。”

新褲子樂隊一直是考慮得比較周全、絕非腦子一熱就不顧一切地造，如龐寬在自述部分談到的：“我們的創(chuàng)作不是光憑興趣寫一首歌，更多要考慮歌曲能不能轉(zhuǎn)化成影像，能不能轉(zhuǎn)化成周邊產(chǎn)品，能不能有真實的情感，要考慮好幾層因素。這和我們追求音樂的趣味并不矛盾，只是在創(chuàng)作過程中想的東西更多了。樂隊在發(fā)展的過程中，帶有自我意識的調(diào)整是非常必要的事情。我們樂隊在第一張專輯發(fā)行之后，創(chuàng)作中設(shè)計的成分就越來越多，《沒有理想的人不傷心》完全就是一首故事化的作品。這種所謂的設(shè)計感，彭磊把握得非常到位。”

復(fù)古與科幻

新褲子樂隊一直熱衷于充滿懷舊色彩的東方元素和各種“怪力亂神”的形象，采訪中，龐寬說：“好的文化作品一直都是圍繞著兩個元素，就是復(fù)古和科幻，這也是文化的核心價值，時間怎么變，都要從以前的時代里找一些靈感。有一個詞叫未來復(fù)古主義，有一種說法是影響美國人意識形態(tài)的就只有幾個電影，其中有一個就是《星球大戰(zhàn)》，這個電影就是把復(fù)古和激光劍揉在一塊。”

回顧龐寬的一切設(shè)計，他的確也一直在順著復(fù)古和科幻兩條路走。以復(fù)古來說，龐寬喜歡二十世紀(jì)七八十年代的一些審美風(fēng)潮，“北京現(xiàn)在遺留的建筑，包括那個時候的一些街頭的廣告，它其實是受蘇聯(lián)影響，然后蘇聯(lián)是受德國包豪斯的影響，所以你看北京留下了很多包豪斯式的建筑，這種審美的體系我們學(xué)設(shè)計的特別喜歡。”

他談及，倒退20年來看，20世紀(jì)80年代的一些老電影、老產(chǎn)品很值得拿來懷舊，現(xiàn)在大家都在消化90年代的一些產(chǎn)物，比如《頑主》《編輯部的故事》和《我愛我家》這些電影、電視劇里的元素，國貨也是其中之一。但是由于這些東西存在的時間太短了，所以很快就會被消化干凈，這一切似乎在一瞬間就全部結(jié)束了。

“以國貨來說，早期的國貨沒有電腦制圖技術(shù)，就需要非常精細(xì)的手繪工藝。那些產(chǎn)品的設(shè)計也許沒有那么多規(guī)矩，也沒有工業(yè)化，但做出來的東西的確很漂亮。比如暖壺瓶身上的噴漆工藝，過去都是人工操作，很漂亮。我長時間喜愛和關(guān)注復(fù)古的設(shè)計風(fēng)格，所以我個人的審美也越來越偏向這方面，后來發(fā)展到去找20世紀(jì)70年代的衣服穿。那時候的西服后面有兩個開衩，后來的樣式一般都是不開衩的。衣服的袖子也有講究，雙排扣、單排口所對應(yīng)的時代也不一樣，這些全是設(shè)計細(xì)節(jié)方面的區(qū)別。”

龐寬2008年在南鑼鼓巷開了一家賣復(fù)古國貨的店，復(fù)古國貨在當(dāng)時很符合文藝青年的需求，一方面它比較便宜，另一方面它又是別人不太關(guān)心，很容易被人遺忘的文化記憶。這些物件有年代感，還帶著一點當(dāng)時社會的文化氣息。而在十多年后的今天，南鑼鼓巷已經(jīng)出現(xiàn)了十幾家這樣的復(fù)古國潮店，現(xiàn)在很多復(fù)古的東西已經(jīng)成了旅游商品，龐寬也對此覺得“有些膩歪”了。

技術(shù)能行的話，我第一個報名把自己改成機器人

采訪中，當(dāng)記者問起新褲子會在各種作品以及各種場合中強調(diào)時代這個概念，新褲子是否會有強烈的時代意識并認(rèn)為這個概念有其沉重的一面，龐寬則笑著說：“沒像你說的那么沉重，我們還是覺得挺開心的。只不過就是把我們喜歡的、愿意表達的那些開心地表現(xiàn)出來，特別的簡單，沒有想到什么使命感。”

或許時代對于新褲子來說是可以作為創(chuàng)作的題材和值得緬懷的，而同樣也是可以拿來戲謔的，他們也一直是以這種有點癲狂的、嬉鬧的態(tài)度來“玩兒”的。

龐寬一直喜歡機器人的形象，采訪中他說：“人到一定階段的時候，就會有一種想進化的欲望和沖動。但是你作為一個自然人是會有局限的，可能需要通過一些外在手段來改變，有人可能就變性了，有人可能就變成機器人了。”

龐寬設(shè)計過一個周身冰冷，穿著領(lǐng)袖中山裝或者各種奇奇怪怪衣服的頭戴不時閃爍著五彩光的機器人叫“兩室一廳”。龐寬也給自己起了一堆奇怪的頭銜：中國銀河機器人研究所研究員、變態(tài)科學(xué)家、樂迷眼中的搖滾明星、母親眼中的小品演員、吃瓜群眾眼中的首富之子——新褲子樂隊成員龐寬，“寬博士”。龐寬也戴著這個機器人的頭盔多次出現(xiàn)在演出的現(xiàn)場。

龐寬有次還發(fā)微博稱自己正式加入中科院的中國銀河機器人研究所，還被微博@中科院之聲轉(zhuǎn)發(fā)“打臉”。采訪中龐寬回應(yīng)：“我是有一個朋友，他確實是一個科學(xué)家。 他叫陳涌海，跟竇唯也合作。然后他是中科院半導(dǎo)體自動化研究所博士生導(dǎo)師，我就去他實驗室取了個景。”

“我做的機器人其實都是概念，但其實如果現(xiàn)在科技能夠達到一定的水平的話，我第一個報名就把自己改成一個機器人。”龐寬說。

龐寬談道新褲子樂隊一直都是比較立體的：“因為我們都是學(xué)美術(shù)的。我覺得時尚、視覺、平面設(shè)計、音樂都是共通的，所以我們在創(chuàng)作的時候，也都是立體地去看著作品。1990年代、2000年初的時候，很多樂隊只是會玩樂器和音樂，其它東西不太明白。所以我們樂隊有一個紀(jì)錄片，紀(jì)錄片后來也一直在拍，拍了23年。你從那個紀(jì)錄片就可以看到這個時代科技的變化。”

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