諾貝爾文學(xué)獎停擺一年，終于回歸正軌，2018年和2019年兩屆的諾貝爾文學(xué)獎“雙黃蛋”將于明晚（10月10日）7時揭曉答案。

不出所料，這回諾獎周，又是博彩公司大出風(fēng)頭，雖然好像每年都沒猜準(zhǔn)。今年以一賠五高居獲獎賠率第一的，是加拿大女詩人安妮·卡森。

△英國博彩公司NicerOdds 2019年諾貝爾文學(xué)獎賠率名單截圖

安妮·卡森是誰？

安妮·卡森

從現(xiàn)有資料看，卡森的經(jīng)歷平平無奇，像是個典型的學(xué)院派作家。她1950年出生于多倫多，上高中時受到一個拉丁文老師的感召（蠱惑），愛上了古希臘文學(xué)。她在多倫多大學(xué)從本科一直讀到博士，學(xué)的就是古典學(xué)，只不過中間gap過兩次。畢業(yè)后在美加的各大學(xué)任教，教的還是古典學(xué)。除了詩人、作家、教授、編輯的身份，她還是個重要的古希臘文學(xué)翻譯家，譯過薩福和三大悲劇作家。

安妮·卡森迄今為止最高成就有兩個。一個是憑借詩體小說《丈夫的美人》（The Beauty of the Husband: A Fictional Essay in 29Tangos）贏得2001年的艾略特詩歌獎。

一個是得到哈羅德·布魯姆的推崇。布魯姆在論卡森的文章中認(rèn)為，卡森繼承了艾米莉•勃朗特和艾米莉•狄金森的遺產(chǎn)，其詩歌充滿原創(chuàng)性，杰出程度只有美國詩人約翰·阿什貝利和英國詩人杰弗里·希爾的作品能夠相提并論。再聯(lián)想到布魯姆的名言“你讀三流作品，就沒時間讀一流作品了”，就知道他對她的評價有多高了。

草譯幾首安妮·卡森的詩，不及雕琢，看個意思吧。

艾米莉鎮(zhèn)

安妮·卡森

小房間里的財富。

是一個短語縈繞她腦際。

因為你的礦藏。

留下了。

雪或一個圖書館。

或一群天使。

帶來一個消息。

并非。

對她有意味的。

什么。

（雷格譯）

【按】哈羅德·布魯姆在論卡森的文章中特地引用了這首詩，它出自卡森最初的詩集《小鎮(zhèn)生活》。她在其中寫了36個形形色色的小鎮(zhèn)，實際上是她對這個世界的觀察和表現(xiàn)。按布魯姆的說法，這首詩是獻(xiàn)給艾米莉·狄金森的晦澀頌詞。

很明顯，卡森用了一種很奇怪的方式使用標(biāo)點符號。句點只是生硬地標(biāo)注每一行的行末，而完全不隨句法和語義走。她為何這樣做？我也不知道?？赡芫褪撬齻€人的一種標(biāo)簽吧，就像狄金森詩里的短橫。這個習(xí)慣她一直堅持，就是說在她后來的詩里也總能看到這種生硬的斷句，讓人感受到她的強(qiáng)悍和尖銳。

詩的第一句是戲仿英國劇作家馬洛《馬耳他的猶太人》中的臺詞“小房間里的無盡財富”。

沉睡鎮(zhèn)

安妮·卡森

遠(yuǎn)方有雷聲那是它的。

聲音有血。

擊打地面那是。

一個造物的生命融化。

在它的時代有。

空氣迫出。

那花園的邊緣就像。

跳水者的靜脈他。

沖向水面那是一個造物的。

希望就在轉(zhuǎn)身去看之前。

啊我們躺在那里。

在那里世界的。

沙漠巨大而悲哀如地獄。

那就是地獄那。

就是一個造物的心。

栽入。

（ 雷格譯）

【按】這首詩同樣出自《小鎮(zhèn)生活》。同樣的句點用法，似乎給了這首詩一種彈性，和詩的激憤相匹配?？戳?xí)慣了也覺得挺好。

星期日

安妮·卡森

我洗過的抹布在灰蒙蒙的夕陽下擺動。

晚飯時，一陣更冷的風(fēng)。

樹葉擠作一團(tuán)。

廚房的燈亮起。

夜晚海綿狀的小小秘密劃開來。

該給母親打電話了。

讓電話鈴響。

六聲。

七聲。

八聲——她

拿起聽筒，等著。

在空洞的長途上，是這些田鼠如此枯燥地蹦跳。

（雷格譯）

【按】這首詩選自安妮·卡森2005年出版的詩、文、戲劇合集《非創(chuàng)造》（Decreation: Poetry, Essays, Opera）。生活中一個尋常的小場景，因為突然的停頓，一下子有了深意：想象一下，無甚意義的信息在電話線上傳遞，就像成群的田鼠麻木、枯燥地跑著長路，那是何等寂寥。

星期日

安妮·卡森

它藏在她里面而給了康德快樂。

《蝕》始于風(fēng)吹莫妮卡·維蒂的頭發(fā)。她在一間屋子里。

康德的快樂是有些消極的快樂。

那陣風(fēng)從哪里來？ 康德在他所言說的自在之物中獲取快樂。

她垂下眼簾，在屋子里踱來踱去，被一個扶手椅中的男子凝視著。

自在之物不可企及，不可逾越。

她一直試圖離開屋子。

自在之物也不可表現(xiàn)。

窗簾垂下來。屋子里充斥著物件，到處燃著燈盞，

誰知道會是夜里的什么時辰？她的頭發(fā)慢慢吹起。

然而通過其表現(xiàn)的徹底失敗，自在之物可能

題刻在現(xiàn)象內(nèi)部。

她拿起一張紙，把它放下。

康德注意到理性隔閡之側(cè)有沙沙聲。

她心神不寧的放任自流，潑灑，漂游。

可見一臺旋轉(zhuǎn)的風(fēng)扇置于扶手椅男子身旁的桌上。

康德自覺虛弱如一道波浪。

現(xiàn)在她能離開了。影片的表層松弛了。

康德任他的靈魂擴(kuò)展。

她走出來，進(jìn)入骯臟的陽光。

康德使勁扯下帽子。

她有點害羞，但很樂于行走。

走進(jìn)這個更艱難的黎明。

（雷格譯）

【按】這首詩也選自《非創(chuàng)造》，是組詩《崇高》中的一首?？ㄉ莻€博學(xué)的詩人，她在這組詩中將古羅馬修辭學(xué)家郎吉弩斯、德國古典哲學(xué)家康德、意大利現(xiàn)代主義導(dǎo)演安東尼奧尼和女演員莫妮卡·維蒂糅合在一起，探討“崇高”的概念。這首詩最有趣之處，當(dāng)然是把康德在《純粹理性批判》中的一些概念，與莫妮卡·維蒂在安東尼奧尼的影片《蝕》中的表演并置呈現(xiàn)，造成一種張力之下的間離效果。

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