《江南》滿帆，國產(chǎn)動(dòng)畫任重道遠(yuǎn)

——上海原創(chuàng)動(dòng)畫電影新作帶來的啟示

簡(jiǎn)平

中國原創(chuàng)動(dòng)畫電影正在經(jīng)歷難得的狂歡，《哪吒之魔童降世》的煌煌票房使動(dòng)畫片在整個(gè)電影格局中獲得了舉足輕重的地位。如今，面貌一新的《江南》也高歌挺進(jìn)。這部為共和國70周年獻(xiàn)禮的動(dòng)畫片在給觀眾帶來全新感受的同時(shí)，也促使我們冷靜下來，思考中國動(dòng)畫電影尚存在的一些問題，促進(jìn)其長遠(yuǎn)的健康發(fā)展。

作品缺少儲(chǔ)備量

《江南》是一部有情懷的動(dòng)畫片，反映的是創(chuàng)立于洋務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的江南制造局一百多年來的歷史變遷。江南制造局可以說是中華民族百年來發(fā)憤圖強(qiáng)的一個(gè)縮影，從當(dāng)年開始建造鐵甲艦船到今天推動(dòng)我國的航空母艦事業(yè)，展現(xiàn)了幾代“軍工人”的精神風(fēng)貌。三年前，創(chuàng)作者感奮于這段充滿光榮與夢(mèng)想的歷史，希望能夠?qū)⒅臄z成動(dòng)畫電影，向共和國70周年獻(xiàn)禮，在查詢各個(gè)影視機(jī)構(gòu)的創(chuàng)作計(jì)劃時(shí)，發(fā)現(xiàn)此類題材儲(chǔ)備稀缺，因而有了更多的責(zé)任感和使命感，也因而建立起了決心和信心。

在《哪吒》進(jìn)入9月依然沖勁不減之時(shí)，觀眾有理由期待一部具有厚重的歷史感、體現(xiàn)幾代人為中華民族的振興前仆后繼的鼓舞人心的動(dòng)畫電影。在這樣的期望中，《江南》以金雞獨(dú)立的姿態(tài)應(yīng)聲而出，當(dāng)然是值得稱道的。在舉國歡慶的日子里，這部動(dòng)畫片的公映也適逢其時(shí)，說實(shí)話，在國慶獻(xiàn)禮片的片單中，如果沒有這樣一部動(dòng)畫片，那剛剛建立起來的動(dòng)畫片的王者地位恐會(huì)遭受質(zhì)疑。

觀眾希望動(dòng)畫電影可以保持如今的強(qiáng)勁勢(shì)頭，但要是沒有數(shù)量上的儲(chǔ)備，那很可能后續(xù)無著。《江南》這部動(dòng)畫片從籌備到公映歷時(shí)三年，據(jù)聞《哪吒》的創(chuàng)作歷經(jīng)五年，由此看來，一部動(dòng)畫片的創(chuàng)作周期至少需要三到五年甚至更長時(shí)間。既然這樣，如果動(dòng)畫片要保持后續(xù)力，那勢(shì)必要求有相當(dāng)?shù)臄?shù)量上的儲(chǔ)備。

現(xiàn)實(shí)情況是怎樣的呢？我們看一下國家電影局發(fā)布的今年6月全國電影劇本（梗概）備案、立項(xiàng)公示：全國處理的備案故事影片一共有200部，而備案動(dòng)畫影片只有11部，其中3部木偶戲還是一個(gè)系列。由此可見，從總量上來說，動(dòng)畫片所占比例非常低弱，數(shù)量甚少，屈指可數(shù)。這樣一種局面，如何支撐動(dòng)畫電影的持續(xù)性發(fā)力，令人擔(dān)憂。我們總不能老是把希望寄托在一兩部作品的偶爾發(fā)力。如果只有偶然為之，那么，動(dòng)畫片在整個(gè)電影格局中的競(jìng)爭(zhēng)力顯然是弱小的，也顯然不足以保證其作為一支電影主力軍和生力軍的地位，隨時(shí)可能不堪一擊，高浪跌落，碎成泡沫。因此，我們應(yīng)該珍惜今天動(dòng)畫片的良好局面，在電影創(chuàng)作上一定要有整體規(guī)劃，保證動(dòng)畫片的數(shù)量儲(chǔ)備。

題材缺少多樣性

《江南》在題材上無疑是有獨(dú)創(chuàng)性和開拓性的，在動(dòng)畫片的藝術(shù)長廊里增添了一個(gè)可親可愛可敬的為追求理想而勤奮努力的“小工匠”形象，也填補(bǔ)了動(dòng)畫電影中反映重大歷史和現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)空白。影片中13歲的少年阿榔對(duì)威猛的鐵甲艦船和各種機(jī)械充滿好奇，有著工匠的天資，但他同時(shí)也是一個(gè)頑童，天真爛漫，常常與要求嚴(yán)苛的師傅陳鐵寒“斗智斗勇”。影片細(xì)膩而傳神地刻畫了他的“工匠精神”，那一張張逼真的圖紙、一個(gè)個(gè)精細(xì)的零部件，都是以往動(dòng)畫片里難得見到的，呈現(xiàn)在銀幕上有一種撼人的力量。阿榔最終成為一名出色的機(jī)匠，與師傅一起去建造最新的軍械，并共赴前線，為中國海軍維護(hù)戰(zhàn)艦，出生入死。

事實(shí)上，這樣的題材是大多數(shù)動(dòng)畫電影創(chuàng)作者不敢涉獵的，被認(rèn)為缺乏動(dòng)畫片的票房號(hào)召力，因?yàn)槿缃竦挠^眾已經(jīng)很難跳脫神話傳說、古代故事和幻想童話這類題材，如果另辟蹊徑，觀眾可能不大能夠適應(yīng)和接受，于是影響票房收入。但正是這樣的不敢碰觸，不敢開拓，導(dǎo)致形成了觀眾的單一欣賞口味，而且在創(chuàng)作題材上越來越狹窄，越來越單調(diào)。更不可忽視的是對(duì)重大歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的輕視乃至放棄。我們同樣可以從國家電影局發(fā)布的今年6月全國電影劇本（梗概）備案、立項(xiàng)公示中作出分析和判斷：全國處理備案的200部故事影片中，現(xiàn)代和現(xiàn)實(shí)題材（1949年以后）為161部，占80.5%，歷史題材（1949年以前）為39部，占19.5%；而在全國處理備案的11部動(dòng)畫影片中，古代神話和歷史故事類5部，童話幻想類5部，科幻類1部，真正反映現(xiàn)代和現(xiàn)實(shí)題材的不見蹤影，這與故事影片形成強(qiáng)烈的反差，由此可以看出動(dòng)畫電影讓人不安的創(chuàng)作傾向。

不可否認(rèn)，如今動(dòng)畫片創(chuàng)作在題材上呈現(xiàn)“一窩蜂”狀況，基本都在古代神話和歷史故事中打轉(zhuǎn)，這被認(rèn)為是最為保險(xiǎn)的，所以即使取得成就的古裝題材動(dòng)畫片的創(chuàng)作者，接下去也是沿襲前路，制作多部系列影片，而沒有新的題材拓展。如此一窩蜂，導(dǎo)致題材缺少多元化和多樣性，勢(shì)必招致觀眾的審美疲勞，也勢(shì)必不能滿足不同觀眾的欣賞要求。另一方面，題材單一，也容易導(dǎo)致創(chuàng)作上的同質(zhì)化，故事千篇一律，形象雷同互襲，沒有鮮明的個(gè)性風(fēng)格，也沒有繽紛多樣的表現(xiàn)手段。從現(xiàn)有備案公示的一些童話幻想類作品內(nèi)容梗概來看，真的是缺乏新意，同質(zhì)化嚴(yán)重。而最讓人擔(dān)憂的是，創(chuàng)作者的放棄，表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷漠和回避，而這與今日我們高度重視和力倡的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作沒有相向而行，這使動(dòng)畫電影的創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新，缺乏誠意，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和關(guān)照，也在某種程度上加劇了急功近利。

創(chuàng)作缺少產(chǎn)業(yè)鏈

《江南》的創(chuàng)作過程就像影片主題一樣充滿了“工匠精神”。作為一部以歷史真實(shí)托底的作品，既遵循了動(dòng)畫片天馬行空的想象力和幻想性的藝術(shù)之道，同時(shí)也嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，表現(xiàn)出對(duì)歷史應(yīng)有的尊重。片中江南制造局和上海城隍廟的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都源于老照片，還原了歷史原貌，使作品獲得了深厚的歷史感。影片結(jié)尾部分更是猶如交響曲中的華彩樂章：百年歷史中的重大事件在無界的時(shí)空中交疊融匯；昨天的阿榔和今日的阿榔相遇重逢，展現(xiàn)工匠精神的代代傳承；越過清末上海東南角的江南制造局，如今的長興島上一派興旺；透過東方明珠，由江南造船廠設(shè)計(jì)的盧浦大橋撲面而來……這真是中國原創(chuàng)動(dòng)畫片的高光時(shí)刻。

但是，光環(huán)背后卻掩藏著國產(chǎn)動(dòng)畫片行業(yè)的艱難困境，由于創(chuàng)作缺少完整的全產(chǎn)業(yè)鏈，所以可以用慘淡經(jīng)營來形容整個(gè)動(dòng)畫電影。動(dòng)畫片的創(chuàng)作是一個(gè)完整的工業(yè)生產(chǎn)體系，涉及投資、劇本、制作、宣發(fā)、上映等諸多環(huán)節(jié)，一部作品動(dòng)輒參與人數(shù)達(dá)到一兩千人。據(jù)透露，現(xiàn)在平臺(tái)對(duì)于動(dòng)畫片的買價(jià)最低只有20元/分鐘，而事實(shí)上動(dòng)畫片的制作成本普遍為每分鐘幾萬至十幾萬元，顯然售價(jià)與成本價(jià)嚴(yán)重不相匹配，違背價(jià)值規(guī)律，導(dǎo)致投融資困難，資本市場(chǎng)因不看好而拉動(dòng)無力，對(duì)投資回報(bào)缺乏信心。資金緊缺形成了一系列的惡性循環(huán)——作為上游的創(chuàng)作人才紛紛撤離動(dòng)畫這一名聲在外的“低薪行業(yè)”。以三維動(dòng)畫為例，這是藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合體，而今動(dòng)畫藝術(shù)人才大多轉(zhuǎn)向游戲行業(yè)，做電腦圖形的計(jì)算機(jī)人才則跳去互聯(lián)網(wǎng)公司。一位中國傳媒大學(xué)2019屆動(dòng)畫專業(yè)（三維動(dòng)畫與特效方向）畢業(yè)生稱，他們班上的同學(xué)大概只有一半進(jìn)入動(dòng)畫行業(yè)，而之前幾屆畢業(yè)生還在動(dòng)畫行業(yè)里的只占20%左右，這佐證了動(dòng)畫行業(yè)人才極度流失的事實(shí)；作為下游的制作公司，基本都靠接廣告之類的單子勉強(qiáng)維持生存，結(jié)果一方面導(dǎo)致審美品位的低落，一方面導(dǎo)致作品質(zhì)量的粗糙和損傷，偏于年輕的動(dòng)畫師更是對(duì)《江南》里的大量機(jī)械的歷史科技細(xì)節(jié)缺乏概念，造成制作上的困難。

這是一個(gè)在藝術(shù)創(chuàng)作上以內(nèi)容為王的時(shí)代，但是，由于動(dòng)畫行業(yè)沒有明確的盈利模式，更缺少完整的全產(chǎn)業(yè)鏈支撐，結(jié)果便是內(nèi)容本身不值錢，這是相當(dāng)讓人尷尬的。如果這種狀況得不到根本的改變，那么，動(dòng)畫電影創(chuàng)作的良性循環(huán)不會(huì)實(shí)現(xiàn)，其前景也并不樂觀。一兩部作品的狂歡是維持不了多久的，只有構(gòu)建現(xiàn)代動(dòng)畫電影工業(yè)體系，提升動(dòng)畫片全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展能級(jí)，打造良好的創(chuàng)作閉環(huán)生態(tài)，才能突破重圍，走出困境，在新時(shí)代的背景下真正開啟中國原創(chuàng)動(dòng)畫電影的“平行宇宙”。

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