在印度本土叫好又叫座的科幻動作電影《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來》，現(xiàn)已在國內(nèi)上映4天，但截至北京商報記者發(fā)稿，該片票房仍未突破2000萬元，與《摔跤吧！爸爸》12.99億元票房以及《神秘巨星》7.47億元票房相比，相去甚遠(yuǎn)。有業(yè)內(nèi)人士指出，中國文化與印度文化存在的差異性使得部分印度電影引進(jìn)后出現(xiàn)水土不服的情況，相對來講，一個能讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴的好故事更能獲得中國觀眾的認(rèn)可。

中國觀眾不買賬

自2017年演員阿米爾·汗主演的《摔跤吧！爸爸》敲開中國市場后，近年來印度電影在內(nèi)地市場可謂是風(fēng)生水起，這也讓在印度本土叫好又叫座的科幻動作電影《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來》的引進(jìn)備受期待。然而，《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來》在國內(nèi)市場的表現(xiàn)卻大打折扣。貓眼電影專業(yè)版顯示，截至北京商報記者發(fā)稿，該片票房為1792.7萬元，當(dāng)日票房為9.15萬元。

公開資料顯示，《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來》堪稱是寶萊塢投資最多的一部影片，斥資7600萬美元，并以超過1.5億美元的成績成功拿下了2018年印度票房冠軍的頭銜。盡管酷炫的鏡頭抓人眼球，但故事的核心卻始終沒有離開印度開掛自嗨的模式，理所當(dāng)然地折戟在了中國市場。

事實上，在不少中國觀眾眼中，對于印度電影的直觀感受無非兩種，以《摔跤吧！爸爸》為代表的針砭時弊的電影，其次就是觀賞娛樂性質(zhì)的“開掛片”，但更多時候，中國觀眾對于現(xiàn)實主義題材之外的印度電影是并不買賬的。

《電影藝術(shù)》執(zhí)行主編譚政就表示，特效不能單純只靠技術(shù)支撐，還需要與情節(jié)相匹配。“《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來》中特效缺乏合理性，在情節(jié)上難以令人信服。盡管該片延續(xù)了印度電影想象力豐富的特點，但是故事邏輯性不強(qiáng)，中國觀眾很難找到認(rèn)同感。”

對于《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來》的市場票房表現(xiàn)，北京商報記者聯(lián)系《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來》方面，但截至發(fā)稿對方未予回復(fù)。

現(xiàn)實題材更“受寵”

雖然目前《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來》的中國市場票房表現(xiàn)不盡如人意，但不可否認(rèn)的是，近兩年來國內(nèi)確實迎來了一陣印度電影上映潮。

數(shù)據(jù)顯示，2014-2019年，共有24部印度電影被引進(jìn)國內(nèi)，但在2014-2017年間，國內(nèi)每年只有1-3部印度電影亮相，四年加起來也總共只有9部影片，2/3的影片均僅在國內(nèi)獲得百萬元規(guī)模票房，最高的也只是《我的個神啊》實現(xiàn)的1.18億元票房。

直至2017年，《摔跤吧！爸爸》在國內(nèi)上映并攬獲12.99億元票房，讓印度電影瞬間從默默無聞變?yōu)橐活w市場新星，2018年國內(nèi)上映的印度電影瞬間激增至10部，超過前四年的總和，并有4部影片票房破億元，其余6部影片實現(xiàn)票房也都在3000萬元以上。今年也已有5部印度電影在中國市場亮相，但票房表現(xiàn)高低不一。

不難發(fā)現(xiàn)，實現(xiàn)較好票房的印度電影大多都瞄準(zhǔn)了現(xiàn)實題材，無論是《摔跤吧！爸爸》還是《神秘巨星》、《小蘿莉的猴神大叔》，均以電影的方式展示了人們的現(xiàn)實生活。除此以外，印度演員阿米爾·汗所參與的電影作品，也在票房較高的行列中。

影評人劉賀認(rèn)為，其實國內(nèi)資本在很久之前便已開始將印度電影引進(jìn)到國內(nèi)院線，只是近年來國內(nèi)資本才認(rèn)識到印度電影的潛力，因此逐漸增加了引進(jìn)數(shù)量，而鑒于《摔跤吧！爸爸》現(xiàn)實題材的屬性，再加上此前的嘗試，國內(nèi)資本也看到了解到現(xiàn)實題材的印度電影在國內(nèi)存在市場需求，因此也會選擇加大對該類影片的引進(jìn)。

除此以外，在譚政看來，《摔跤吧！爸爸》等印度電影的成功源于中印兩國在家庭文化觀念上的認(rèn)同感，比如影片體現(xiàn)的望子成龍的心態(tài)，以及子女與家長的關(guān)系，都是中國社會當(dāng)下關(guān)注的話題。再加之主演阿米爾·汗在中國的觀眾基礎(chǔ)，造就了相關(guān)影片的成功。

市場要什么樣的印度電影

現(xiàn)如今，中國已成為僅次于美國的第二大電影市場，據(jù)普華永道的研究顯示，中國將在明年超過美國，成為全球第一大電影市場。這一發(fā)展趨勢也引起印度市場的關(guān)注，2018年9月，被認(rèn)為是印度領(lǐng)先的電影制作和分銷公司之一的Eros，對外宣布與愛奇藝合作，向中國市場提供印度電影，包括《無畏警官》、《寶萊塢生死戀》在內(nèi)的寶萊塢大片都涵蓋在內(nèi)。

但近段時間已沒有印度電影能夠再次實現(xiàn)《摔跤吧！爸爸》的觀影盛況，《寶萊塢機(jī)器人之戀2.0：重生歸來》等影片的票房表現(xiàn)也大多不溫不火。在北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長陳少峰看來，“雖然印度電影的年產(chǎn)量達(dá)到上千部，但大多數(shù)電影仍然有著本土化較強(qiáng)、國際化不足的特點，以往在中國市場取得高票房的影片只是其中的個例，印度電影如果想要在中國市場繼續(xù)收割紅利，應(yīng)該更深入地結(jié)合中國市場的特點和當(dāng)下人們關(guān)注的熱門話題”。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，如今中國觀眾早已脫離影院有什么就看什么的階段，隨著全球廠商愈發(fā)看重中國市場，并紛紛讓旗下影片走入中國，中國觀眾的觀影選擇越來越多，同時口味也愈發(fā)挑剔。“以前或許能借特效吸引觀眾，但現(xiàn)在如果沒有一個好的劇本，便無法打動觀眾”，劉賀如是說。

譚政表示，中國市場需要的是能夠讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的印度電影，中國市場中的科幻、傳奇類影片基本已經(jīng)被好萊塢影片占據(jù)，印度電影很難在好萊塢的市場擠壓下沖出重圍。但如果中國市場大量被現(xiàn)實題材的印度電影占據(jù)，又極易讓國內(nèi)觀眾產(chǎn)生審美疲勞，因此創(chuàng)新也是印度電影亟待解決的問題。

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