80年代末，香港電影新浪潮方興未艾，曾憑借《蝶變》和《新蜀山劍俠》名聲大振的徐克導演，在香港影壇逐漸有了自己的運作體系。
徐克于類型片上的如魚得水，推動了香港新類型的沿革。在金公主的投資下，《英雄本色》的破天荒成功，促成了徐克電影界多面手的身份。
跟隨武俠片于香港影壇的二次興起，對武俠的熱度以全新的姿態(tài)興起。
老一代武俠宗師名聲猶在，徐克與胡金銓兩代武師聯(lián)手的《笑傲江湖》已見雛形。
對于《笑傲江湖》的翻拍，徐克與胡金銓的意見始終沒能統(tǒng)一。人物情緒的內(nèi)斂和外放成為了電影矛盾爆發(fā)的導火索。
曾據(jù)胡金銓本人透露：徐克在拍攝中途改了14次劇本。對劇作的過于隨意，致使胡徐二人不歡而散，胡金銓退出徐克團隊，由助理許鞍華代掌。
《笑傲江湖》電影成片出現(xiàn)時，我們既可看到服化道的古樸和典雅，又能感受到人物的浪漫和抽象。
可徐克對風格的干涉由來已久，執(zhí)拗和立意逐步變成他作為電影人的標簽。
1991年在吳思遠的撮合下，胡金銓和聯(lián)邦電影公司放開了對《龍門客?！贩牡陌鏅?quán)。
《龍門客?！飞嫌秤?967年，作為60年代名噪一時的武俠爆款，曾打破了港臺多地電影票房紀錄。
《龍門客?！冯m為胡金銓臺灣指導的首部武俠片，但所呈現(xiàn)的俠義情懷，以及忠君愛國的儒家思想，直至今日依然激蕩人心。
其實在《新龍門客?！坊I備之時，胡導年近六旬，處于半歸隱狀態(tài)。即便胡金銓與徐克在前兩年因《笑傲江湖》不歡而散。
在徐克美國讀大學時，在論文選題上，便對胡金銓電影做了專門細致的研究。劇外徐克對胡金銓的崇敬之心，早已溢于言表。
當時胡金銓德高望重，或為了成全后輩，他終于放權(quán)，讓徐克參與《龍門客?！返母木帯?/p>
第一次合作胡金銓對徐克已心存芥蒂，此次吳思遠從中調(diào)和：導演掛李惠民，監(jiān)制掛徐克。
《新龍門客?！纺苤噩F(xiàn)江湖，得益于吳思遠的出色運作。思遠影業(yè)和臺灣聯(lián)邦影業(yè)一拍即合，這部武俠經(jīng)典的翻拍提上了日程。
因為90年代初，新武俠電影的強力復蘇，觀眾審美逐漸傾向于大場面、強視效和全明星。
由徐克衍生出的武俠宇宙，逐漸成為了票房主力輸出，在港澳臺和東南亞皆有廣泛的受眾群體。
《新龍門客?！?5年后舊瓶裝新酒，思遠影業(yè)和瀟湘制片廠的相互配合，為電影成功提供了良好的外部環(huán)境。
外景選取上，《新龍門客?！穲F隊遠赴敦煌，在大漠黃沙中完成了一項又一項艱苦工作。
其實《新龍門客棧》的上映過程并非一帆風順。在電影即將開拍之時，李連杰的經(jīng)紀人蔡子明，出現(xiàn)在吳思遠的視野中。
之后吳思遠接受媒體采訪時說到：蔡子明借黑社會之名，對他和《新龍門客?！费哉Z威脅。
為了搶奪翻拍權(quán)，蔡子明表示不惜用強，這一做法曾一度讓他為之害怕和苦惱。
可變故發(fā)生之后沒多久，蔡子明被意外暗殺，關于《龍門客?！返陌鏅?quán)爭奪戰(zhàn)亦告一段落。
由吳思遠擔任制片人，李惠民導演、徐克監(jiān)制，梁家輝、張曼玉和林青霞主演的《新龍門客?！罚鲃?chuàng)班底最終敲定。
《新龍門客?！费永m(xù)了《龍門客?！返墓适驴蚣?，忠肝義膽和俠義豪情成為了全片的內(nèi)核。核心價值不變的情況下，新版對人物進行了大幅度的改動。
白衣儒俠蕭少镃增添了風流俊雅的氣質(zhì)，周淮安乘坐駱駝、一身黑衣現(xiàn)身大漠，注定與龍門客棧結(jié)下了生死情緣。
梁家輝演繹周淮安時，把角色的外冷內(nèi)熱和智勇雙全展現(xiàn)得極為到位，包括他與邱莫言和金鑲玉的三角戀，風云變幻之間已化為難于無形。
大反派曹少欽則極盡華麗之能事。在人格塑造上，徐克以多個角度，揭示了其性格的殘暴兇狠和武功的深不可測。
年輕的甄子丹飾演大反角，是職業(yè)生涯的一次突破性飛躍。矯捷的身手下，他性情乖張的特質(zhì)更一改往日角色中的單調(diào)，只手遮天的曹公公躍然紙上。
在曹公公強大的壓迫感下，這幫忠良義士是沒有歸途的。最終他們遠走荒漠、踏入龍門客棧，也是宿命之必然。
上官靈鳳的反串角兒由林青霞的邱莫言替代，邱莫言在電影中的情緒始終內(nèi)斂克制。
為了愛情，邱莫言可以奉獻生命的，她的江湖大義也是在愛的驅(qū)使下完成的。
使命感和孤獨感的交織，加速了她命運的悲劇。或許，邱莫言寄托了徐克心中完美的俠女形象，忠肝義膽且俠骨柔腸。
最終，邱莫言身埋黃沙、為愛而死，更如徐克對人吃人亂世亂世和爾虞我詐江湖的強烈諷刺。
客棧老板金鑲玉風情萬種，勢利自私，于官匪之間左右逢源。作為荒漠的執(zhí)法者和客棧江湖的裁決者，金鑲玉骨子里是正義的。
同周淮安的你來我往纏綿中，正義感被逐漸激發(fā)。
龍門客棧是獨立于廟堂之外的大漠王國?？稍诖笫谴蠓敲媲埃礁呋实圻h的金鑲玉，守住了大是大非的底線。
周淮安身上有千百年來傳承儒俠的影子，有極強的感染力。金鑲玉最終倒戈周淮安，是俠義精神的延續(xù)，也是江湖人立足于天地的初心所在。
舊派的武俠世界中，客棧始終是一道繞不過的坎兒?？蜅Ｊ桥f江湖的終點，也是新江湖的起點。
或許《新龍門客?！非楣?jié)設定之初，便融合了胡金銓多個武俠宇宙。
《龍門客?！?、《迎春閣之風波》和《三岔口》三部電影客棧元素的相互交織，共同成就了“龍門客棧”這座新武俠的地標。
客棧就是一個江湖，陰謀和實力的碰撞、身份的互換交替，進一步強化了客棧的象征意義。
游俠、東廠和金鑲玉等多方勢力的相互交博弈，無形間給電影增添了肅殺緊張的氛圍。
眾所周知，胡金銓是客棧的最好詮釋者。至《新龍門客?！穬?nèi)，山雨欲來風滿樓的氣勢被延續(xù)。
多方勢力終于龍門客棧內(nèi)匯聚，劍拔弩張之感一觸即發(fā)。
作為徐克的御用老戲骨劉洵，動靜之間皆為戲碼。他與周淮安笑里藏刀的逢場作戲，不見刀光劍影，卻兇險萬分。
二人四目相對，轉(zhuǎn)眼之間，已道盡了一個是非顛倒的江湖。
而后周淮安和賈公公皆為夜游高手、互摸底細。經(jīng)過一夜纏斗，他們皆探得龍門客棧最隱秘、最黑暗的一面。
雙方勢力于房屋外飛檐走壁、兔起鶻落，既是傳統(tǒng)武俠情懷的延續(xù)，又是成人童話的影像化重現(xiàn)。
《新龍門客?！返膬?yōu)秀在于其張弛有度、內(nèi)外兼修。如果只放任徐克一人攬權(quán)，則不會有如此出彩的室內(nèi)戲。
如果所有戲份全在客棧完全，情節(jié)因過分緊繃，而生澀無趣和缺乏張力。
正是李惠民和徐克的相互協(xié)作，才促成了這部非凡的經(jīng)典。于內(nèi)，我們可見李惠民優(yōu)秀的場景調(diào)度，于外，我們又可見徐克肆意揮灑的壯志豪情。
大漠孤煙直，長河落日圓。內(nèi)景的狹隘逼仄和外景的大漠孤煙一張一弛，極具層次感。而前后分明的層次，更給觀眾強烈的感官沖擊力。
結(jié)尾的生死決斗，是一切恩怨的終結(jié)，大漠狂風下，良知被盡數(shù)掩蓋。血和黃沙的混合、殺戮的不斷催化，最終讓電影達到了高潮。
電影中豐富的故事情節(jié)、人物性格的多樣化、華麗寫意的打斗都成為了人們反復解讀和玩味的元素。
《新龍門客?！贩Q得上是武俠經(jīng)典，但電影骨子里卻是反武俠的。
其實《新龍門客?！吩卦俣鄻?，也離不開“出關”二字。出關既逃離江湖，逃脫也成為了《新龍門客?！返暮诵淖h題。
從兵部尚書楊宇軒被害那刻起，正人君子皆在奔逃。邱莫言和周淮安所做的一切努力，只不過為了遠離江湖這個是非之地罷了。
與胡金銓的儒俠不同的是，徐克的游俠多無名利之心，隨遇而安更見道家風骨。畢竟以周淮安和金鑲玉之力，是無法消除一切江湖的惡。
在眾人傾盡全力大義鋤奸、殺滅曹公公后，周淮安三人隱于大漠，深藏功與名，也實現(xiàn)了徐克對于俠客的情感期許。
徐克的反江湖特征由來已久。自他第一部武俠片《蝶變》開始，老怪便劍走偏鋒，以嬉皮的姿態(tài)解構(gòu)江湖。
即便在徐克巔峰之作《東方不敗》中，歸隱亦為俠的終極目標。東方不敗中的林青霞，她表面灑脫，內(nèi)里卻也成為了權(quán)力斗爭的犧牲品。
一入江湖歲月催，在紛爭之下，人心即江湖。東方不敗耗盡半生時光爭奪名和利，只為求一個隱退的可能。
《新龍門客?！酚?992年夏天上映，其商業(yè)效應并沒能如前作《龍門客棧》般，掀起一股票房巨浪。
內(nèi)容的精細卻換不來票房的起飛，《新龍門客?！返淖罱K票房定格在2100萬，位列當年排行榜第15位。
《新龍門客棧》離上映已近27年，香港電影幾經(jīng)震蕩早已不復往日之風采；即便是整個90年代，也很難再拿出一部武俠片和《新龍門客?！繁燃纭?/p>
或許在很多人眼中，以李連杰替代梁家輝，會讓《新龍門客棧》更為驚艷。
但梁家輝的對于把控已出神入化，就連梁家輝后來也親口承認：拍完《新龍門客?！泛?，再拍其他電影我都不會再怕了。
19年后，徐克再續(xù)大漠俠情，《龍門飛甲》于2011年上映，以第一部3D武俠片作為宣傳攻勢。
但今非昔比，電影受限于格局，早已不復往日的連貫和灑脫。
美好的舊時光，或許不會再有了。
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