在所有藝術(shù)門(mén)類中，“設(shè)計(jì)”往往是那個(gè)“最熟悉的陌生人”，人們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在接觸各式各樣的設(shè)計(jì)品，可對(duì)于何為真正好的設(shè)計(jì)，卻又很難道出所以然。昨天，名為“中國(guó)設(shè)計(jì)40年——經(jīng)驗(yàn)與模式”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)在中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)幕，中外學(xué)者聚焦改革開(kāi)放40年來(lái)中國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)與設(shè)計(jì)教育的發(fā)展脈絡(luò)，探討設(shè)計(jì)藝術(shù)到底該如何將人們引向更美好的生活。

伴隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域涵蓋的內(nèi)容也在不斷拓展。它們?cè)谕苿?dòng)社會(huì)生活方式巨變的同時(shí)，也潛藏著不少問(wèn)題。“相比發(fā)展得比較好的服裝、首飾等平面設(shè)計(jì)，我們的建筑設(shè)計(jì)就存在不少問(wèn)題。雖然蓋了那么多房子，現(xiàn)在每個(gè)中小城市讓人感覺(jué)都長(zhǎng)得差不多，滿眼的玻璃幕墻。”中央美院原院長(zhǎng)靳尚誼早在上世紀(jì)八十年代力排眾議引入了設(shè)計(jì)專業(yè)，但他認(rèn)為并不能完全將板子打在建筑設(shè)計(jì)師身上。“由于人口密集，很多城市必須建高層建筑。只是如何將高層建筑的現(xiàn)代風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)的單層大屋頂相結(jié)合，極其困難。”

在中國(guó)文聯(lián)副主席、山東工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘魯生看來(lái)，現(xiàn)在豈止千城一面，很多農(nóng)村也是千村一面。他認(rèn)為出現(xiàn)這種局面有一定的歷史淵源，國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)業(yè)從最早期的“模仿的設(shè)計(jì)”，到真正從設(shè)計(jì)管理的角度去審視設(shè)計(jì)，已經(jīng)是21世紀(jì)的事情了。“以前我們?cè)谖幕孕艑用娴拇_存在不足，導(dǎo)致進(jìn)口的文化產(chǎn)品比較多。如今電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)打破這種定勢(shì)，過(guò)去擔(dān)心電影沒(méi)人看，現(xiàn)在電影在文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)中名列前茅。”他認(rèn)為設(shè)計(jì)行業(yè)也應(yīng)該從中看到希望。

西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)郭線廬給出的解決方案則是“實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合”。在他看來(lái)，的確有不少地區(qū)把非常優(yōu)秀的歷史文物遺存隨意拆掉或者翻新重建，“在一些人的心目中，它們可能不夠時(shí)髦，但恰恰正是它們體現(xiàn)著我們文化的傳承，沒(méi)有這種物化的存在，又談何高度的文化自信?”他提出，做設(shè)計(jì)不是盲目的，要以傳統(tǒng)文化的保護(hù)、繼承、開(kāi)發(fā)和利用為主線，“這是今后和未來(lái)要堅(jiān)守的文化底線。”

被譽(yù)為“中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父”的柳冠中也分享了他的設(shè)計(jì)之道——設(shè)計(jì)并不是指“工藝美術(shù)的實(shí)用化、實(shí)用品的美術(shù)化”，其實(shí)是創(chuàng)造更合理、更健康的生存方式。“在這個(gè)過(guò)程中，要?jiǎng)?chuàng)造未曾有過(guò)的‘生存方式’，它既不同于老北京提籠架鳥(niǎo)的生活方式，也不是復(fù)原那種曾經(jīng)擺在宮廷里的各色餐具。設(shè)計(jì)從業(yè)者都要認(rèn)真思考到底什么是中國(guó)方式?”他提醒道，真正的文化創(chuàng)意絕對(duì)不是一個(gè)符號(hào)，不能沉浸在符號(hào)里面閉門(mén)玩賞，“就像你不能穿著漢服去擠公共汽車，也不能把電腦扔了完全依靠文房四寶，那樣就把生活方式設(shè)計(jì)成博物館和農(nóng)家樂(lè)了。”

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