原標(biāo)題：國(guó)家大劇院“爆款”歌劇《茶花女》再登臺(tái)

國(guó)家大劇院“爆款”歌劇《茶花女》再登臺(tái) 劇院供圖 攝

1月19日下午，國(guó)家大劇院制作威爾第歌劇《茶花女》第五度與北京觀眾見面。在意大利指揮家雷納托·帕倫波執(zhí)棒下，瑪麗亞·穆德拉克、石倚潔、法比安·維洛茲等來(lái)自海內(nèi)外的藝術(shù)家再度于舞臺(tái)精雕經(jīng)典。

據(jù)英國(guó)古典音樂網(wǎng)站BACHTRACK統(tǒng)計(jì)，《茶花女》是2018年全球演出場(chǎng)次最多的歌劇，由此可見這部作品在世界范圍內(nèi)受歡迎的程度。在2019年開年之際，國(guó)家大劇院再次復(fù)排這部經(jīng)典之作，讓廣大觀眾在熟悉的旋律中，重溫這部不朽經(jīng)典的藝術(shù)魅力。

此版《茶花女》首演于2010年，在五輪演出中，不斷對(duì)這部經(jīng)典之作進(jìn)行深度藝術(shù)挖掘。特別是極具創(chuàng)意的舞臺(tái)鏡面設(shè)計(jì)，不僅以“鏡花水月”之感營(yíng)造出19世紀(jì)巴黎的社會(huì)風(fēng)貌，同時(shí)也極具象征意味地折射出“茶花女”的愛與死。自首次登臺(tái)起，這一設(shè)計(jì)就成為國(guó)家大劇院版《茶花女》的最顯著標(biāo)志元素。

值得一提的是，巨大鏡面的反射效果，也給舞臺(tái)上演員的構(gòu)圖與走位帶來(lái)極大挑戰(zhàn)，但為了呈現(xiàn)真實(shí)與“鏡像”的象征意義，本輪演出的藝術(shù)家們克服了重重難題，在復(fù)排導(dǎo)演阿蕾桑德拉·潘澤沃爾塔的精心執(zhí)導(dǎo)下，以震撼人心的演出效果，展現(xiàn)出小仲馬文學(xué)原著的深刻意味與威爾第歌劇的美學(xué)特質(zhì)。

執(zhí)棒本輪演出的指揮家雷納托·帕倫波展現(xiàn)了他作為一名威爾第專家對(duì)《茶花女》這部歌劇的嫻熟與老練。他從排練階段開始就完全背譜指揮，對(duì)于音樂的每一個(gè)片段都信手拈來(lái)。在現(xiàn)場(chǎng)演出中，他與各位藝術(shù)家以及國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)、合唱團(tuán)通力合作，用純正的“威爾第音色”征服了全場(chǎng)觀眾。

舞臺(tái)上，瑪麗亞·穆德拉克飾演的薇奧萊塔與石倚潔飾演的阿爾弗雷德演繹的生死訣別令人動(dòng)容。“他也許是我渴望見到的人”、“永別了，過(guò)去的美夢(mèng)”等知名唱段感人至深、如泣如訴，“飲酒歌”更是引起了全場(chǎng)高潮。同時(shí)，飾演父親阿芒的法比安·維洛茲與張媛、扣京、劉嵩虎、王鶴翔、關(guān)致京、張文沁等歌唱家也有著不俗的表現(xiàn)，將劇中人的喜怒哀樂傳遞到每一位觀眾耳中。

對(duì)于自己“拿手好戲”此次的再度演繹，帕倫波表示，“從戲劇角度來(lái)講，歌劇《茶花女》堪稱完美。它對(duì)人物的描寫細(xì)致入微，它對(duì)故事的敘述，從開場(chǎng)到落幕都引人入勝。在音樂上，威爾第用他的充滿人性光輝的音樂，陪伴薇奧萊塔，對(duì)我們講述她的故事，講述她的力量與軟弱，講述她永恒的愛。”(高凱)

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