【文藝觀(guān)潮·四十年足跡】

　　一批禮贊改革開(kāi)放的電視劇作品熱播

　　凸顯藝術(shù)個(gè)性 鑄就史詩(shī)品格

　　作者：霍美辰(東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院東北亞影視文化研究中心博士)

　　習(xí)近平總書(shū)記在慶祝改革開(kāi)放40周年大會(huì)上的講話(huà)中指出，40年來(lái)取得的成就不是天上掉下來(lái)的，更不是別人恩賜施舍的，而是全黨全國(guó)各族人民用勤勞、智慧、勇氣干出來(lái)的。我們用幾十年時(shí)間走完了發(fā)達(dá)國(guó)家?guī)装倌曜哌^(guò)的工業(yè)化歷程。在中國(guó)人民手中，不可能成為了可能。為了向這段偉大的歷程致敬，電視劇工作者紛紛行動(dòng)起來(lái)，創(chuàng)作了一批從不同視角描繪改革開(kāi)放40年燃情歲月的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，在2018年的電視熒屏上集中呈現(xiàn)。從年初的《初心》《陽(yáng)光下的法庭》，到年中的《最美的青春》《年年歲歲柿柿紅》《歸去來(lái)》，再到年末的《黃土高天》《正陽(yáng)門(mén)下小女人》《我們的四十年》《風(fēng)再起時(shí)》《你遲到的許多年》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《大江大河》，為了將40年來(lái)全民族偉大而又深刻的歷史變革、思想觀(guān)念的進(jìn)步，影像化、故事化、細(xì)節(jié)化地呈現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)作者們秉持“自我革新、勇于創(chuàng)新”的審美追求，嘗試在主題內(nèi)容上“多維與核心”并重；在人物形象塑造方面注重對(duì)生命意義的深刻追問(wèn)；在思想價(jià)值層面堅(jiān)守社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)的引領(lǐng)，使這批作品整體表現(xiàn)出“新史詩(shī)”的藝術(shù)品質(zhì)，譜寫(xiě)出感人至深的精彩華章。

　　“多維與核心”并重的敘事魅力——“新史詩(shī)”的史學(xué)價(jià)值

　　近期的改革開(kāi)放題材電視劇將歷史大事的深遠(yuǎn)意義和生活小事的動(dòng)人情節(jié)有機(jī)結(jié)合，以“多維與核心”并重的敘事魅力，架構(gòu)改革開(kāi)放歷史的藝術(shù)真實(shí)。

　　首先，橫向輻射到農(nóng)業(yè)、工業(yè)、商業(yè)、司法等各行各業(yè)，用多角度、多層次的現(xiàn)實(shí)生活立體還原40年來(lái)的歷史風(fēng)云?！饵S土高天》《年年歲歲柿柿紅》《最美的青春》《右玉與她的縣委書(shū)記們》以鄉(xiāng)村生活為背景，講述改革歷程中幾代農(nóng)民脫貧致富、守護(hù)和美化生態(tài)環(huán)境、追尋自我價(jià)值的故事；《陽(yáng)光下的法庭》在典型案例的基礎(chǔ)上，描繪一批具有公正信念的司法工作者推進(jìn)國(guó)家司法改革的理想藍(lán)圖；《正陽(yáng)門(mén)下小女人》《你遲到的許多年》《風(fēng)再起時(shí)》《我們的四十年》從不同側(cè)面反映了改革時(shí)期民營(yíng)企業(yè)家們白手起家、馳騁商海、不忘初心的滄桑沉?。弧稓w去來(lái)》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《你和我的傾城時(shí)光》則演繹海歸留學(xué)生、大學(xué)畢業(yè)生等青年創(chuàng)業(yè)者大膽闖、勇敢試、爭(zhēng)做高科技時(shí)代弄潮兒的赤子風(fēng)采。

　　其次，縱向來(lái)看，大時(shí)間跨度、縱橫交織的敘事線(xiàn)索，使這些劇目對(duì)當(dāng)代社會(huì)改革變遷史的觸及深度超過(guò)了以往同類(lèi)作品?！饵S土高天》中豐源縣百姓生活里的土地政策變革、家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制等舉措的細(xì)節(jié)化表達(dá)，將改革開(kāi)放之初“解決人民溫飽”的壯舉娓娓道來(lái)；《正陽(yáng)門(mén)下小女人》中徐慧珍看似幸運(yùn)地將胡同里的小酒館經(jīng)營(yíng)成酒店、賓館，甚至房地產(chǎn)公司、新科技公司，實(shí)則從另一個(gè)側(cè)面講述了改革開(kāi)放第二階段“建設(shè)和完善社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制”政策的惠民之道；《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》里郭鑫年那一場(chǎng)和傳統(tǒng)電信產(chǎn)業(yè)的公開(kāi)訴訟，演繹了新世紀(jì)以來(lái)改革開(kāi)放進(jìn)入“全面深化階段”后的民心所向。如此生動(dòng)地凸顯重要改革政策的全景式“史詩(shī)”，使“站起來(lái)、富起來(lái)再到強(qiáng)起來(lái)”的整個(gè)改革開(kāi)放進(jìn)程深入人心。

　　生命意義的深刻追問(wèn)——“新史詩(shī)”的詩(shī)性力量

　　近期的改革劇涌現(xiàn)出眾多栩栩如生又血肉飽滿(mǎn)的人物形象，他們以“開(kāi)拓型和平民化”的性格內(nèi)在性重塑了改革浪潮中一批可敬又可愛(ài)的新英模形象。

　　開(kāi)拓型英模的性格魅力首先在于將“改變”描繪為人物的核心行動(dòng)線(xiàn)。《最美的青春》里以馮程、覃雪梅為代表的塞罕壩人歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)將沙漠變綠洲、荒原變林海，打造出“世界上最大的人工森林”；《那座城這家人》里以礦工王大鳴和妻子楊艾為代表的唐城人，不甘被命運(yùn)捉弄，相互扶持，把廢墟變新城；《正陽(yáng)門(mén)下小女人》里徐慧珍面對(duì)丈夫背叛、家道中落的人生動(dòng)蕩，處變不驚、直面生活、振興家族、幫扶他人。這些人物骨子里帶著“從無(wú)到有”的拓荒精神，無(wú)論是面臨物質(zhì)層面的匱乏還是精神層面的困境，他們始終相信“改變”的力量，都有一種自強(qiáng)不息、剛健有為、不逃避責(zé)任、不怨天尤人的毅力和魄力，令人動(dòng)容。

　　在這些改革劇中，“革新”意識(shí)成為開(kāi)拓型英模的重要性格特征。改革的陣痛往往來(lái)自于對(duì)陳舊落后觀(guān)念、制度的挑戰(zhàn)?！饵S土高天》中秦學(xué)安、趙秀娟帶動(dòng)鄉(xiāng)親承包土地，打破集體經(jīng)濟(jì)體制下“大鍋飯”對(duì)生產(chǎn)力的束縛；《風(fēng)云再起時(shí)》里方邦彥力排眾議，大力推進(jìn)國(guó)有企業(yè)股份制改革；《歸去來(lái)》中書(shū)澈反思“一個(gè)人到底是要做對(duì)的事情，還是做對(duì)自己有利的事情”，以此演繹年輕一代與當(dāng)今社會(huì)某種世俗規(guī)則和陳舊觀(guān)念的對(duì)抗。

　　對(duì)新時(shí)代改革開(kāi)放進(jìn)入深水區(qū)后社會(huì)風(fēng)貌的描寫(xiě)，是這批改革劇的另一可貴之處。物質(zhì)逐漸富足的時(shí)期，推動(dòng)改革的動(dòng)力更多被刻畫(huà)為開(kāi)拓型英模人物對(duì)“創(chuàng)造”“圓夢(mèng)”的理想追尋?！赌氵t到的許多年》中轉(zhuǎn)業(yè)軍人沐建峰放棄安逸的公職進(jìn)入通訊工程領(lǐng)域，堅(jiān)持走自主研發(fā)之路，創(chuàng)建民族技術(shù)品牌；《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》里IT精英郭鑫年、羅維秉持互聯(lián)網(wǎng)的自由分享精神，拼搏創(chuàng)業(yè)，研發(fā)世界領(lǐng)先的軟件產(chǎn)品。他們身上流淌著創(chuàng)業(yè)者“弄潮兒勇向濤頭立”的熱血豪情，正是這些人物對(duì)生命意義始終不懈的探問(wèn)與追求，彰顯了改革開(kāi)放發(fā)展的歷史驅(qū)動(dòng)力，即人民對(duì)美好生活的向往與實(shí)踐。

　　生命的意義不僅在于自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，也在于人性的完滿(mǎn)與和諧，這也正是近期改革劇人物形象塑造的又一亮點(diǎn)——將英雄還原成普通人。群像中，有退伍軍人、法務(wù)工作者、創(chuàng)業(yè)者、農(nóng)民、工人、個(gè)體小商販。面對(duì)櫛風(fēng)沐雨、大浪淘沙的社會(huì)變革，蛻去了時(shí)代英雄的光環(huán)，他們的信念與智慧、淳樸與良知，引發(fā)著觀(guān)眾的情感共鳴，使主旋律更富人性美和人情味。

　　社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)的堅(jiān)守——“新史詩(shī)”的精神本質(zhì)

　　2018年播出的這批改革劇在價(jià)值引領(lǐng)上的重要收獲在于，通過(guò)獨(dú)特的“家國(guó)敘事”言說(shuō)著個(gè)體命運(yùn)與國(guó)家民族命運(yùn)共同體的休戚相關(guān)，個(gè)人努力改變自我命運(yùn)的同時(shí)也在改變家國(guó)的命運(yùn)，個(gè)體的奮斗史、成長(zhǎng)史、家族史匯聚在一起便是國(guó)家改革開(kāi)放的歷史全貌。從《北部灣人家》里韋大壯老人的溫暖小家，到《正陽(yáng)門(mén)下小女人》徐慧珍、蔡全無(wú)勤勞經(jīng)營(yíng)的小酒館，《我們的四十年》里馮都、肖戰(zhàn)成長(zhǎng)留戀的北京老胡同，《外灘鐘聲》中杜心生、杜心美視為“圍城”的后街老弄堂，再到《那座城這家人》里三代“王大鳴們”重建的唐城，小到一個(gè)家，大到一座城，每一個(gè)生活于其中的人都是改革時(shí)代的親歷者、踐行者、見(jiàn)證者，而不再是被動(dòng)跟隨者或僅僅是改革成果的受益者。這樣帶有啟發(fā)色彩的價(jià)值觀(guān)引領(lǐng)，本質(zhì)上就是以個(gè)體方式映射改革開(kāi)放的宏大敘事，以有溫度的故事，感召觀(guān)眾尤其是青年觀(guān)眾，體味改革開(kāi)放之于每一個(gè)國(guó)人的真正意義。

　　此外，這些作品“以小見(jiàn)大”的家國(guó)敘事都超越了“一己悲歡”“杯水風(fēng)波”，置身于各自所處的歷史方位或地域文化，比如劇集中巧妙融合了陜西方言、京腔京味、吳儂軟語(yǔ)的地域特色，以及中醫(yī)中藥、“雪煙綾”、古董珍玩等文化遺產(chǎn)，喚起了觀(guān)眾對(duì)民族傳統(tǒng)文化的自豪感。同時(shí)，創(chuàng)作者們緊跟時(shí)代脈搏，融入“振興國(guó)有品牌”“一帶一路”等新時(shí)代發(fā)展的全球化背景，彰顯出時(shí)代新人開(kāi)拓創(chuàng)新、弘揚(yáng)國(guó)威的豪氣與將改革進(jìn)行到底的時(shí)代精神。

　　總之，這些優(yōu)秀的改革劇以“新史詩(shī)”的品質(zhì)堅(jiān)守，帶領(lǐng)新時(shí)代的觀(guān)眾再次鄭重回望改革開(kāi)放40年一路走來(lái)的艱辛歲月、榮耀時(shí)刻，書(shū)寫(xiě)出整個(gè)時(shí)代從普通人到英雄模范的心靈史，讓觀(guān)眾在感動(dòng)之余，激發(fā)了繼續(xù)創(chuàng)造美好生活的熱情向往，也為改革題材電視劇的發(fā)展繁榮創(chuàng)造出新的成功經(jīng)驗(yàn)。

　　《光明日?qǐng)?bào)》( 2019年01月02日 15版)