乾隆皇帝

著名的“文人”皇帝

他擅書法、好題字

一生寫了上萬幅書法

留下如此多的墨跡

是否也有繪畫傳世

事實上

乾隆皇帝一生所作繪畫

至少有一千四百幅之多

只是鮮為人所提及罷了

乾隆為祝賀母親八十壽辰而創(chuàng)作的《多祿圖》

乾隆皇帝學習繪畫起點很高。首先，由于生于皇家，他年幼時便可以接觸到當時的文化精英，如叔叔允禧、允祿，西洋畫家郎世寧等。與他們探討畫理、切磋畫藝，繪畫水平自然精進極快。

此外，清宮中盛極一時的書畫收藏，也為乾隆皇帝觀摩臨習歷代名家的繪畫創(chuàng)造了得天獨厚的便利條件。

清 弘歷 庚辰歲朝圖并新正重華宮詩軸 北京故宮博物院藏

乾隆皇帝學畫，始自對五代黃筌花鳥畫的學習。黃筌擅繪宮廷園囿中的珍禽異鳥、奇花怪石，畫風華麗精妙，故有“黃家富貴”之說——這正是乾隆皇帝所追求的審美情趣。

但是，由于乾隆皇帝并無很深的繪畫功底，他學院體花鳥畫時，即使作一幅小畫也很吃力。所以，他轉向了注重“古意”，而在寫實功力上可以適當放松要求的“文人畫”。

自娛自樂、陶冶性情，是乾隆皇帝作畫的目的。他并不以畫交友，也不用出售，更不作留名畫史之想。這是作畫時最好的一種心態(tài)，配以最好的紙、最好的墨、最好的顏料，于無拘無束中筆隨意走，揮寫的是真性情。

乾隆御筆柳塘鳧浴圖

此寫柳塘淺草，游鴨泛水，畫法簡拙，但不失厚樸之趣，韻味不俗。與他的書法相比，格調更高些。觀其樹石的皴染，似與當時董邦達、張宗蒼輩為近，蓋耳濡目染，影響較深的緣故。其上璽印累累，所鈐“會心不遠”諸印，可見其自得之狀。在其傳世畫中，確是較好的一件。

乾隆御筆《水仙冊》

《石渠寶笈》著錄此作品原為八開冊頁，今僅見四開。其余四開未知去向。此水仙四幀，以極佳紙作，或水墨，或雙鉤，或設以淡色，或竟以沒骨，估計是目之所見，心有所感，興之所至，泚毫所作的。構圖雖簡，但造型甚準，最不易者能神閑意定，故有安祥平和之趣，堂皇富貴之態(tài)。

乾隆御筆《杏花圖》

圖中以墨摻加赭石，采取勾寫、點染相結合的手法，表現(xiàn)杏樹枝杈在雨雪浸潤后皮色濕重而又粗礫毛糙的質感；在杏花的描寫上，使用燦若朝霞的紅色，突出了其御制詩中所描繪的杏花在澹煙微雨中展露笑顏，不輸梅花的曼妙姿采，疏疏朗朗，絳云一枝，正所謂“動人春色不須多”。

乾隆御筆《濯足圖》

此圖為紙本水墨，前景畫山石江水邊，巨石上幾株高樹聳立，小船隱于江邊的巨石旁，只露出半個船身，一位老者坐于船頭，神態(tài)安然，赤足洗滌；越過霧靄彌漫的江面，遠景是更加高聳的遠山，山巔一人昂首佇立。畫幅左上有乾隆皇帝自題詩一首：“振衣濯足句誠高，足見太沖興致豪；千仞之岡澗□水，一時陟降豈無勞。乙巳仲春中澣偶仿金鉉濯足圖，戲題以句。御筆”。

乾隆御筆《寒山別墅圖》

乾隆皇帝六下江南，每次必到寒山別墅，可見乾隆對寒山別墅獨愛有加。此幅《寒山別墅》，用筆圓柔婉轉，多中鋒藏鋒，所以少尖利出鋒。在構圖、造型上有拙樸之感無巧媚之美，比較接近于宋人的稚拙純真之美。加之畫作上三段題跋，有一種不徐不疾的雍容大度，非一般能工巧匠所能有所能擁有的氣質。

乾隆 金蓮花

乾隆皇帝的這幅作品，是他傳世作品中為數(shù)不多的寫生繪畫，盡管在一般人看來，他的繪畫技巧確實稍嫌笨拙，但正是這種笨拙、幼稚的筆墨才是他本人的親筆之作。

蘭竹秀石

此作仿趙雍（1289—約1360）寫蘭竹秀石，畫法簡拙，但不失厚樸之趣，韻味不俗。與他的書法相比，格調更高些。觀其坡石的皴染，似與當時董邦達、張宗蒼輩為近，蓋耳濡目染，影響較深的緣故。

乾隆御筆一枝獨秀

此作寫書齋古梅，畫法簡拙，但不失厚樸之趣，韻味不俗。此作有些奇怪的是中央上方的印，通常多見乾隆老爺子蓋在別人的畫上，沒想到在自己的畫上也這么蓋，還蓋歪了。

乾隆御筆雙清圖

乾隆御筆《仿倪瓚樹石圖》

乾隆御筆《盤龍松》

乾隆 御筆漢柏圖

乾隆《歲寒三益圖》

乾隆御筆《松菊圖》

乾隆 御筆雙塔峰圖

乾隆御筆山茶 墨竹對屏

齊白石

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