時(shí)隔8年，宋代佚名畫(huà)作《漢宮秋圖》再次現(xiàn)身北京保利拍場(chǎng)，以1.242億元(含傭金)拔得2018年春拍頭籌，創(chuàng)本季古代書(shū)畫(huà)最高價(jià)紀(jì)錄。雖然比上一次的成交價(jià)1.68億元略低，但不妨礙它在億元俱樂(lè)部中的地位。當(dāng)年那位佚名畫(huà)家提筆作畫(huà)時(shí)，恐怕沒(méi)有料到千年后自己的作品竟會(huì)頻繁受到拍場(chǎng)青睞，掀起億元風(fēng)暴。

馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》昭君出塞的故事我們都不陌生，但此“漢宮秋”非彼《漢宮秋》。老實(shí)說(shuō)，關(guān)于這幅畫(huà)的一切，始終是一個(gè)謎。能找到關(guān)于它的最早記載，是在成書(shū)于乾隆五十八年(1793年)的《石渠寶笈續(xù)編》上的一段話，“本幅絹本，縱六寸一分、橫五尺二寸，淺設(shè)色。畫(huà)人物、樹(shù)石，界畫(huà)樓閣、橋船，無(wú)名款。 ”此時(shí)距離畫(huà)作完成已近五六百年的時(shí)間。

眾所周知，《石渠寶笈》是以乾隆帝始編的皇家珍藏目錄，分初編、續(xù)編、再編，內(nèi)府收藏歷代珍貴書(shū)法和繪畫(huà)名跡皆著錄在內(nèi)，藏品計(jì)有數(shù)萬(wàn)件之多。大部分著錄作品如《快雪時(shí)晴帖》《五牛圖》 《游春圖》 《伯遠(yuǎn)帖》 《女史箴圖》 《清明上河圖》《富春山居圖》如今被視為國(guó)寶，收藏在各大博物館，少部分如《漢宮秋圖》流散出宮，失落于民間。

乾隆應(yīng)當(dāng)是有記載觀賞《漢宮秋圖》的第一位皇帝。中國(guó)畫(huà)的手卷，講究從右至左觀賞，《漢宮秋圖》亦是如此。徐徐展開(kāi)畫(huà)卷，只見(jiàn)由小河圍成的豪宅內(nèi)，殿宇回廊，綠樹(shù)掩映，有小橋流水人家，亦有湖石舟楫映帶，人獸花鳥(niǎo)各司其位，古意盎然。雖然沒(méi)有準(zhǔn)確史料記載該畫(huà)出于誰(shuí)手，畫(huà)名為何，但透過(guò)畫(huà)中的建筑形式、器物、人物服飾等諸多細(xì)節(jié)，以及《石渠寶笈續(xù)編》的加持，書(shū)畫(huà)界一致共識(shí)為，此畫(huà)為南宋宮廷畫(huà)家的上乘之作。

至于創(chuàng)作過(guò)程和主題為何，人們開(kāi)始發(fā)揮想象，合理猜測(cè)。愛(ài)好畫(huà)畫(huà)、賦詩(shī)、蓋章的“文藝青年”乾隆是有記載的最早的考證者。在他龐大的收藏體系中，能被列為“無(wú)上神品”的畫(huà)作很少，貯御書(shū)房的《漢宮秋圖》算其一。他在畫(huà)卷上留下十幾方鑒藏印，如“乾隆宸翰”“幾暇怡情”“古希天子”“乾隆御覽之寶”“八征耄念之寶”等，足見(jiàn)他在位期間，時(shí)常把玩此畫(huà)，甚是喜愛(ài)。心情愉悅之際，賦詩(shī)幾首，講講他認(rèn)為的畫(huà)作背后的故事?；蛟S是畫(huà)卷上所繪情形讓他聯(lián)想到漢朝典故，滿足了對(duì)漢代宮廷軼事的想象，進(jìn)而將其定名為《漢宮秋圖》。

宋人《漢宮秋圖》

4首詩(shī)， 3個(gè)故事

在乾隆看來(lái)，《漢宮秋圖》明面上描繪的是宋代園林生活逸趣，實(shí)則托寄漢武帝時(shí)期的宮廷故事。他一生寫(xiě)詩(shī)約4萬(wàn)首。為《漢宮秋圖》御題4首：

滿幅寒光秋意多，涼生別殿罷云和。尹邢相見(jiàn)驚真是，俛泣低頭嘆若何。

玉笙瑤瑟祀昆臺(tái)，王母知來(lái)知不來(lái)。剛得青鸞傳信到，珠簾翠扇一時(shí)開(kāi)。

長(zhǎng)信天街迤邐深，石床綈幾別松蔭。劉郎真是秋風(fēng)客，落葉哀蟬獨(dú)自吟。

爾時(shí)院本出宣和，紈扇金砧斂怨娥。艮岳秋聲大相似，凄涼五國(guó)兆無(wú)訛。

這4首詩(shī)考證了畫(huà)作展現(xiàn)的幾段帝王家事。第一首點(diǎn)名畫(huà)卷時(shí)間為秋天，地點(diǎn)在“別殿” 。“尹邢相見(jiàn)”典出《史記·外戚世家》，講的是漢武帝十分寵幸尹夫人和邢夫人，為了避免二人萌生是非，下詔兩人不得見(jiàn)面。一日，尹夫人自請(qǐng)武帝，愿見(jiàn)邢夫人，武帝只好同意，找人假扮邢夫人，帶領(lǐng)一幫隨從前來(lái)相見(jiàn)，尹夫人從身材相貌姿態(tài)上認(rèn)出那人并非邢夫人，漢武帝只好命真邢夫人“上場(chǎng)” ，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，尹夫人不覺(jué)被邢夫人美貌氣度所折服，“自痛不如” ，再不相見(jiàn)。

第二首為眾所周知的漢武帝接見(jiàn)西王母的故事，第三首詩(shī)則與漢武帝寵妃鉤弋夫人有關(guān)。傳說(shuō)，鉤弋夫人在甘泉宮懷胎14個(gè)月為漢武帝生下了皇子劉弗陵(后被封為太子) 。漢武帝擔(dān)心自己死后太子繼位，鉤弋夫人成為太后弄權(quán)干政，成為第二個(gè)呂后，故將其賜死。每當(dāng)想起她時(shí)，“茂陵劉郎” (即漢武帝)不覺(jué)黯然神傷。正因?yàn)榇?，有學(xué)者認(rèn)為畫(huà)面左端，獨(dú)自一人、暗自神傷的主人公當(dāng)為漢武帝?！稘h宮秋圖》也因之成為“迄今為止已知的唯一一幅留有漢武帝御容的古畫(huà)” 。

暫不說(shuō)這一猜測(cè)是否靠譜，我們繼續(xù)談詩(shī)，講完了3個(gè)故事，到最后一首，乾隆帝這位自稱“十全老人”的霸氣心思才真正顯現(xiàn)出來(lái)。在他的考證下，此畫(huà)當(dāng)直承北宋宣和院本風(fēng)格，畫(huà)中一派凄涼秋景與宋徽宗修建的著名宮苑艮岳的命運(yùn)遙相呼應(yīng)。艮岳修建時(shí)，正值金兵北伺、內(nèi)變頻仍、內(nèi)外交困之際，這項(xiàng)巨大工程的開(kāi)啟加速了北宋的滅亡。公元1127年，金兵攻陷汴京后，艮岳的大部分奇石，不是被炮火炸碎，就是被金兵運(yùn)走。乾隆不由得感嘆道，艮岳如此，北宋的滅亡大抵是不可避免。

從一幅畫(huà)里讀出那么多深意和故事，是乾隆慣有的套路，尤其是鑒賞宋畫(huà)時(shí)，“在最后總不忘拿宋徽宗踩一腳，基本上已經(jīng)成為乾隆帝口頭禪式的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作。 ”言外之意是，在畫(huà)畫(huà)和文采方面朕可能比不上宋徽宗，可論當(dāng)皇帝，那還是我在行。中央美院副教授邵彥在接受采訪時(shí)說(shuō)。

傳趙伯駒《漢宮圖》

獨(dú)愛(ài)“漢宮”題材

那一年，乾隆48歲，當(dāng)他意氣風(fēng)發(fā)寫(xiě)下這些詩(shī)時(shí)正值己卯年(1759年，乾隆二十四年)孟冬，也就是在這一年，清廷取得西北戰(zhàn)爭(zhēng)的最終勝利，統(tǒng)一天山南北。同年，在傳為趙伯駒作《漢宮圖》 (現(xiàn)藏臺(tái)北“故宮博物院” )上，不吝嗇筆墨的乾隆帝留下類(lèi)似題詩(shī)：“劉郎七夕集靈臺(tái)，阿母青鸞送信來(lái)。金馬是誰(shuí)得陪乘，獨(dú)稱方朔善諧詼” ，漢朝典故信手拈來(lái)。

乾隆帝對(duì)“漢宮”典故和圖像情有獨(dú)鐘。早在他還只是寶親王時(shí)，曾與宮廷畫(huà)家冷枚合作《十宮詞圖》冊(cè)頁(yè)，其中就有《漢宮》一圖，題有其所作《漢宮詞》。而那幅傳為趙伯駒作《漢宮圖》進(jìn)入清宮前，并未署名款，只有董其昌題詞。畫(huà)面上繪宮殿庭園，園內(nèi)設(shè)步幛，幛外有牛羊車(chē)輅幃幔。幛內(nèi)宮娥彩女，列隊(duì)兩行，手拿各種樂(lè)器、法器，簇?fù)碇晃毁F婦，穿過(guò)假山，登上高臺(tái)。從題詩(shī)上看，乾隆頗為得意地將畫(huà)面理解為漢武帝七夕會(huì)西王母之事，為其名曰《漢宮圖》，和《漢宮秋圖》的做法如出一轍。

顯然，無(wú)論從《漢宮圖》還是《漢宮秋圖》中，乾隆看到了他想象中的漢宮模樣——那里不僅有極盡奢華的宮殿，還有華服仕女穿梭其間，在畫(huà)中，她們上演著昭君出塞、班姬畫(huà)扇、李夫人、漢武帝會(huì)西王母等各式各樣的故事。

唯獨(dú)有一幅漢宮圖比較特殊，乾隆對(duì)它并沒(méi)有像對(duì)待其他喜歡的畫(huà)卷一樣，反復(fù)觀賞、鈐印或題詠，并在乾隆九年(1744年)修編的《石渠寶笈》中，將其列為“次等霜三” 。和《漢宮秋圖》的“無(wú)上神品”相比，簡(jiǎn)直差太多。乾隆若是知道這幅畫(huà)如今的地位簡(jiǎn)直不敢相信自己的判斷。它是誰(shuí)?中國(guó)十大傳世名畫(huà)之《漢宮春曉圖》 (現(xiàn)藏臺(tái)北“故宮博物院” ) ，畫(huà)家是大名鼎鼎的“明四家”之一仇英。

為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況?難道乾隆真的“眼瞎”了?原來(lái)，乾隆不止藏有一卷仇英《漢宮春曉圖》 ，家喻戶曉的那幅雖被列入“次等霜三” ，但他藏的另一幅(現(xiàn)以編號(hào)故畫(huà)001614藏于臺(tái)北“故宮博物院” )仇英《漢宮春曉圖》待遇則要好得多。乾隆帝不但親自題寫(xiě)引首，還將其列為“上等呂一” 。此圖以白描寫(xiě)成，局部淡著色，所繪人物不符合學(xué)界對(duì)仇英人物畫(huà)風(fēng)格的認(rèn)識(shí)，被標(biāo)識(shí)為“傳明仇英《漢宮春曉圖》 ”，很少被拿出來(lái)展覽。

雖然仇英《漢宮春曉圖》不怎么受乾隆帝喜歡，但他對(duì)“漢宮”這一描繪亭臺(tái)樓閣及宮廷仕女的藝術(shù)題材十分上心。在乾隆的主導(dǎo)下，宮廷畫(huà)家們先后于乾隆三年(1738年) 、乾隆六年(1741年)、乾隆十三年(1748年) 、乾隆三十三年(1768年)仿制《漢宮春曉圖》。從內(nèi)容來(lái)看，這四卷作品與仇英版大不相同，它們更傾向于將仕女置于一個(gè)被建筑包圍的環(huán)境中，使得整卷畫(huà)看起來(lái)更像是建筑畫(huà)而非人物畫(huà)。對(duì)濃重色彩的偏愛(ài)也讓宮廷園囿看起來(lái)更金碧斑斕。這當(dāng)然與西洋畫(huà)法的引入及乾隆的個(gè)人喜好有關(guān)。

乾隆在位期間，不斷營(yíng)建宮室和修建園林，他將對(duì)建筑的熱愛(ài)延伸到建筑繪畫(huà)上。畫(huà)家們名為仿《漢宮春曉圖》，實(shí)則按皇帝旨意行事，以大量清宮建筑繪于卷上。關(guān)于這點(diǎn)，乾隆時(shí)受召供奉內(nèi)廷的耶穌會(huì)傳教士畫(huà)家王致誠(chéng)就曾抱怨過(guò)，“我們所畫(huà)的一切，都是奉皇帝欽命而作。我們首先繪制草圖，他親自御覽，再令人對(duì)此修改和重新造型，一直到他覺(jué)得滿意為止。無(wú)論他修改得好壞，大家必須通過(guò)而又不敢講任何話。 ”其實(shí)，被乾隆濃縮在方寸間的豈止是這宮殿園囿，它還透露了一代帝王坐擁天下，“移天縮地在君懷”的自信。

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