【編者按】今天，12月1號(hào)，是世界艾滋病日，該節(jié)日旨在提高公眾對(duì)人類免疫缺陷病毒(HIV病毒)引起的艾滋病在全球傳播的意識(shí)，宣傳和普及預(yù)防艾滋病的知識(shí)。電影作為源于生活的一種藝術(shù)門類，記錄了時(shí)代變遷下，人們與艾滋病的抗?fàn)幨?。這些電影有著各自的曲折，但訴求很簡(jiǎn)單——教會(huì)人們理解與關(guān)愛(ài)，平等對(duì)待那些被突如其來(lái)的惡疾折磨的群體，對(duì)待那些感到不再被世界眷顧的生命。這是電影所寄予的希冀，也是人類文明進(jìn)化的必經(jīng)之路。

　　文/梁坤

　　1985年11月11日，電視電影《早霜》(An Early Frost)在美國(guó)NBC播放，當(dāng)晚就跳升全美收視排行榜的首位。片中講述一位事業(yè)如日中天的律師被檢測(cè)出患有艾滋病后，如何面對(duì)傳染他病毒的同居男友，如何與毫不了解他私生活的家人相處，以及如度過(guò)此后的人生。這是美國(guó)首部正面表現(xiàn)艾滋病題材的電影，斬獲了當(dāng)年艾美獎(jiǎng)的最佳編劇獎(jiǎng)。那時(shí)，距離“獲得性免疫缺陷綜合征”(AIDS)被正式命名，僅過(guò)去3年時(shí)間。此后，艾滋病成為影視作品關(guān)注和表現(xiàn)的一個(gè)重要題材。

　　與所有重大疾病出現(xiàn)在人類歷史上的過(guò)程一樣，艾滋病的初現(xiàn)帶給人們對(duì)死亡的恐懼和對(duì)未知的猜測(cè)，現(xiàn)在30多年過(guò)去，艾滋病為越來(lái)越多的人們所了解并成為社會(huì)議題。電影作為源于生活的一種藝術(shù)門類，記錄了時(shí)代變遷下，人們與艾滋病的抗?fàn)幨?；也記錄了伴隨醫(yī)學(xué)進(jìn)步和人們認(rèn)知的深入，艾滋病由象征死亡的恐怖黑色被慢慢淡化，并且增添人文關(guān)懷暖意的過(guò)程。

　　《長(zhǎng)期伙伴》(Long Time Companions)1990年

　　早期發(fā)現(xiàn)的艾滋病病例大多集中在同性戀人群中，艾滋病曾一度被認(rèn)為是“同性戀癌癥”，所以1985年發(fā)端的艾滋病題材電影第一次浪潮中的大部分作品也是同性戀電影。

　　1990年的電影《長(zhǎng)期伙伴》直面同性戀話題，全景式展現(xiàn)了20世紀(jì)80年代，艾滋病在同性戀人群中蔓延的生活狀態(tài)，細(xì)膩刻畫他們的心態(tài)與情感，表現(xiàn)他們經(jīng)歷過(guò)病痛與生死別離，從對(duì)艾滋病認(rèn)知不足的恐懼無(wú)奈到理性覺(jué)醒的轉(zhuǎn)變過(guò)程。這部影片正視艾滋病給人們帶來(lái)的危險(xiǎn)與痛苦，喚醒人們尋求積極的生活方式、樹(shù)立與艾滋病抗?fàn)幍纳顟B(tài)度，也包含了對(duì)那段陰霾歲月的深刻反思。

　　《長(zhǎng)期伙伴》的創(chuàng)作手法在這一時(shí)期很多艾滋病題材電影中具有共性，那就是著重描繪人物的經(jīng)歷和內(nèi)心感受，其中不乏導(dǎo)演自況的融入。

　　1996年，《長(zhǎng)期伙伴》的導(dǎo)演諾曼•瑞內(nèi)因艾滋病去世。而在他之前，第一部受到公映的有關(guān)艾滋病的影片《離別秋波》(Parting Glances)的導(dǎo)演比爾•謝爾伍德于1990年死于艾滋??；1993年，英國(guó)導(dǎo)演德里克•賈曼的辭世遺作《藍(lán)》(Blue)則記錄下了他罹患艾滋病的最后歲月，那時(shí)他已經(jīng)雙目失明，畫面自始至終只有一片藍(lán)色，配以各種音效和導(dǎo)演本人的訴說(shuō)，目的在于“讓人知道艾滋病人的死亡是什么樣的”。他們是艾滋病題材電影的作者，同時(shí)也身為艾滋病患者，在得知他們的雙重身份后，反觀作品感覺(jué)更加殘酷。心靈震蕩，為那些在艾滋病陰影籠罩下，不安又不屈的生命。

　　《費(fèi)城》(Philadelphia)1993年

　　1988年，世界衛(wèi)生大會(huì)通過(guò)了題為“避免針對(duì)艾滋病病毒感染者和病人歧視”的決議。隨后，許多國(guó)家和國(guó)際會(huì)議通過(guò)了大量的憲章和宣言，普遍承認(rèn)了艾滋病病毒感染者的人權(quán)。上映于1993年的電影《費(fèi)城》講述的就是一名艾滋病患者用法律維護(hù)自己權(quán)益的故事。

　　同性戀者安德魯染上了艾滋病，公司發(fā)覺(jué)他的性取向和病情后，利用公務(wù)設(shè)計(jì)將他解雇。得知真相的安德魯為維護(hù)自己的正當(dāng)權(quán)益決心訴諸法律，而身為一名律師的他卻找不到愿意為他辯護(hù)的律師，擺在安德魯面前的，是一邊對(duì)抗疾病，一邊維權(quán)的艱難道路。

　　《費(fèi)城》作為好萊塢電影，從故事選取、敘事方式、視聽(tīng)表現(xiàn)手法等創(chuàng)作技巧，到演員選擇、宣介手段等推廣策略，與前面提到的幾部電影相比都要主流得多，主演湯姆•漢克斯的演技也為影片增色不少，他因此獲得第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)和第44屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)，這些都使得影片具備更好的品質(zhì)和傳播效應(yīng)，因而被譽(yù)為在艾滋病題材電影的發(fā)展歷程中具有里程碑意義的作品?！顿M(fèi)城》也被稱為“好萊塢面對(duì)艾滋病”的電影，標(biāo)志著好萊塢不再逃避社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用自己的方式關(guān)注如何對(duì)待艾滋病和艾滋病患這個(gè)社會(huì)議題。

　　這一時(shí)期的作品多表現(xiàn)人們對(duì)艾滋病認(rèn)識(shí)的進(jìn)步和艾滋病人人權(quán)保護(hù)活動(dòng)的發(fā)展，與此主題吻合的還有上映于1995年的《瀟灑有情天》(Boys on the Side)，這也是一部較早關(guān)注女性艾滋病患者的電影。片中表達(dá)了人們對(duì)于艾滋病人的理解與尊重，充滿溫情的關(guān)懷，寄托著改變社會(huì)中對(duì)艾滋病歧視現(xiàn)象的愿望，發(fā)人深省。

　　《達(dá)拉斯買家具樂(lè)部》 (Dallas Buyers Club)2013

　　1996年是艾滋病治療的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，美籍華裔科學(xué)家何大一提出了“雞尾酒療法”，使艾滋病得到有效的控制，從而延長(zhǎng)患者生命，提高他們的生活質(zhì)量。2013年上映的電影《達(dá)拉斯買家具樂(lè)部》就是聚焦這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)前后，艾滋病患者命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)。

　　感染艾滋病毒的羅恩被醫(yī)生判了死刑：生命最多只剩30天，而醫(yī)院只提供給極少數(shù)患者的試驗(yàn)性藥物價(jià)格高昂，且副作用很大。羅恩拒絕等死，他南下墨西哥，一位被美國(guó)吊銷執(zhí)照的醫(yī)生研究出來(lái)的原始雞尾酒療法對(duì)他奏效了。羅恩因此延長(zhǎng)了生命，也看出了商機(jī)，用招募俱樂(lè)部會(huì)員的方式售賣走私藥品，更多的艾滋病患者因此得救。然而由于藥品中含有未經(jīng)美國(guó)食品和藥物管理局批準(zhǔn)的藥物成分，羅恩麻煩纏身。這是一個(gè)努力求生的故事，也是一個(gè)關(guān)于抗?fàn)幍墓适隆Ｗ罱K，羅恩比醫(yī)生預(yù)期的時(shí)限多活了7年。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，隨著醫(yī)學(xué)的發(fā)展和人們對(duì)艾滋病認(rèn)知的進(jìn)步，艾滋病題材的電影不再意味著沉重與灰色。《達(dá)拉斯買家具樂(lè)部》就是一部影像風(fēng)格自由舒展，節(jié)奏明快，充滿勵(lì)志正能量的電影。它根據(jù)真實(shí)事件改編，與20世紀(jì)80年代中期到90年代初美國(guó)發(fā)生的艾滋病患者集體尋醫(yī)問(wèn)藥為核心的大規(guī)模民間維權(quán)運(yùn)動(dòng)密切相關(guān)。這部電影關(guān)照同性戀群體，促進(jìn)了社會(huì)對(duì)于艾滋病的認(rèn)識(shí)，讓人們看到艾滋病人的生活也不再是陰影籠罩的一潭死水，他們的角色超越了病患，同時(shí)在自救與救人，為艾滋病患者爭(zhēng)取生存與被尊重的權(quán)利發(fā)揮著積極作用。

　　《平常的心》(The Normal Heart)2014

　　2014年5月在美國(guó)HBO播出的電視電影《平常的心》是近期最抓人眼球的艾滋病題材影視作品。“謝耳朵”吉姆•帕森斯、“綠巨人”馬克•魯法洛和茱莉亞•羅伯茨等多位人氣明星的豪華卡司陣容，社會(huì)敏感話題的全新演繹，吉姆•帕森斯和馬特•波莫都是現(xiàn)實(shí)中已出柜知名演員的八卦信息補(bǔ)充，都讓這部影片吊足了觀眾的胃口。而影片海報(bào)上的標(biāo)語(yǔ)更是先聲奪人：要想贏得一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，你先要發(fā)動(dòng)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　這的確是一個(gè)關(guān)于戰(zhàn)斗與抗?fàn)幍墓适隆?0世紀(jì)80年代初，艾滋病作為一種前所未見(jiàn)的免疫系統(tǒng)缺陷疾病在紐約出現(xiàn)，卻因美國(guó)政府拒絕正視它而給整個(gè)美國(guó)留下傷痛和敗筆。同性戀者內(nèi)德是一名激進(jìn)的作家，當(dāng)目睹朋友紛紛死去而政府不作為時(shí)，他義憤填膺地發(fā)起了男同性戀者健康危機(jī)組織，呼吁政府和社會(huì)公眾對(duì)這場(chǎng)即將爆發(fā)的大瘟疫給予重視。影片的編劇拉里•克萊默親身經(jīng)歷了那場(chǎng)艾滋風(fēng)暴，他以自己為原型，將紐約同性戀人群以及艾滋病人的生活和感悟?qū)戇M(jìn)劇本。電影不但描繪了早期艾滋運(yùn)動(dòng)真實(shí)的復(fù)雜面貌，而且呈現(xiàn)了同性戀者爭(zhēng)取權(quán)益的曲折與必要性：無(wú)論身處怎樣的時(shí)代和環(huán)境，去愛(ài)、去追求愛(ài)都應(yīng)該與生俱來(lái)的權(quán)利。

　　在今天更加開(kāi)放的時(shí)代，在人們對(duì)艾滋病已經(jīng)廣泛認(rèn)知的基礎(chǔ)上，這部影片選擇了一種尤為犀利和猛烈的表達(dá)方式。全片呈現(xiàn)大開(kāi)大合的激烈震蕩，既有政府和社會(huì)的漠然與艾滋病人岌岌可危命運(yùn)的抵觸，也有同性戀者維權(quán)組織內(nèi)部的意見(jiàn)分歧，充滿了憤怒、悲傷、激情和盲目，各種矛盾沖突交織成一張巨大的網(wǎng)，環(huán)環(huán)相扣，高潮迭起。這部強(qiáng)大而又悲情的影片既是一場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，又是一幕瘟疫時(shí)期的愛(ài)情，從中我們可以看到對(duì)弱勢(shì)關(guān)懷的強(qiáng)烈呼吁。

　　《最愛(ài)》2011

　　中國(guó)內(nèi)地拍攝艾滋病題材影視作品起步很早，1988年的電影《艾滋病患者》，以一種令人驚懼的方式講述了艾滋病患者的遭遇。此后，相同題材的影視劇大多采取溫和的方式，比如《兩個(gè)人的教室》、《假如有明天》、《生命的顏色》、《你是天使》等等，都用暖調(diào)表達(dá)出對(duì)艾滋病人的關(guān)愛(ài)。而2011年顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影《最愛(ài)》又回歸了直面艾滋病人生存狀況的殘酷表達(dá)，摒棄一切柔軟的修辭，直擊人心。

　　影片講述了20世紀(jì)90年代，在中國(guó)的一個(gè)小村莊里，一場(chǎng)突如其來(lái)的惡疾打亂了人們平靜的生活，它就是在片中被稱為“熱病”的艾滋病。人血走私生意的泛濫和衛(wèi)生條件的惡劣導(dǎo)致“熱病”傳播，恐慌中，人性百態(tài)盡顯。而身染絕癥的男女主人公從同病相憐的偎依取暖，到生死與共的相愛(ài)相守，在這段不被祝福的感情中，他們用生命證明了存在的價(jià)值、捍衛(wèi)了愛(ài)情的尊嚴(yán)。

　　作為國(guó)內(nèi)一部艾滋病題材的商業(yè)電影，《最愛(ài)》絕對(duì)是一次冒險(xiǎn)，意圖完整表達(dá)之后，票房能否hold得??？而它的另一個(gè)做法更加鮮明地?cái)[明了自己的態(tài)度，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)同期拍攝了紀(jì)錄片《在一起》，聚焦真實(shí)生活中的艾滋病患者，與電影《最愛(ài)》一起呼吁社會(huì)和公眾正視中國(guó)的艾滋病患群體，了解艾滋病常識(shí)，并給予艾滋病人足夠的理解、尊重與關(guān)懷。盡管這部電影播出后，受到很多針對(duì)創(chuàng)作手法方面見(jiàn)仁見(jiàn)智的評(píng)議，但對(duì)它深入社會(huì)敏感題材的勇氣和作為大眾藝術(shù)形式的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，要點(diǎn)32個(gè)贊。

看過(guò)這些電影，最讓我難忘的是《平常的心》的收尾鏡頭。同性戀舞會(huì)上音樂(lè)悠揚(yáng)，一對(duì)對(duì)愛(ài)侶情意綿綿，主人公內(nèi)德卻再也不能兌現(xiàn)帶著同性愛(ài)人共赴舞會(huì)的約定。他孤獨(dú)地坐在舞池一角，回憶著、思索著，淚水奪眶而出。溫暖的燈光盈滿四周，仿佛映照出人性善惡，人生冷暖。這些電影有著各自的曲折，但他們的訴求很簡(jiǎn)單——教會(huì)人們理解與關(guān)愛(ài)，平等對(duì)待那些被突如其來(lái)的惡疾折磨的群體，對(duì)待那些感到不再被世界眷顧的生命。這是電影所寄予的希冀，也是人類文明進(jìn)化的必經(jīng)之路。

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