中新網(wǎng)客戶端北京10月11日電 題：四百年前，暢銷書作家是怎么“打擊盜版”的？

作者 任思雨

在四百年前，有一位理念超前的“奇人”：他是知名暢銷書作家、是出版社老板、是編劇兼導(dǎo)演、戲劇理論家、美食家、園林家、養(yǎng)生達(dá)人……

他寫下的《笠翁對(duì)韻》是兒童熟悉對(duì)仗、用韻、組織詞語(yǔ)的啟蒙讀物；《閑情偶寄》被林語(yǔ)堂稱作“中國(guó)人生活藝術(shù)的袖珍指南”；他支持出版的《芥子園畫譜》被齊白石等畫家視為經(jīng)典教材，流傳至今。

更有趣的是，他還是古代率先向盜版開戰(zhàn)的文人，四百年前，他用實(shí)際行動(dòng)堅(jiān)決捍衛(wèi)自己的著作權(quán)，誓要與盜印者“決一死戰(zhàn)”。他是誰(shuí)？他又是怎么做的？

制圖：余錚浩

一個(gè)暢銷書作家的誕生

1611年，李漁出生，同很多天才的開頭一樣，他從小就聰慧無(wú)比，四書五經(jīng)過目不忘、十來(lái)歲便能賦詩(shī)作文、下筆千言。

24歲那年，李漁考中了秀才，但4年以后，他再赴杭州參加鄉(xiāng)試卻不幸落第，復(fù)讀了兩年再考還是不中，想到在而立之年一事無(wú)成，他就傷心不已。

就在他埋頭復(fù)習(xí)考試的那幾年，明朝已經(jīng)在風(fēng)雨飄搖之中，李漁感到仕途抱負(fù)實(shí)現(xiàn)無(wú)果，于是便決定放棄，選擇在隱居在浙江蘭溪夏李村等待，后來(lái)，他又舉家搬到省城杭州，做了一名“杭漂”，而他轟轟烈烈的后半生，此刻才剛剛開始：

明清時(shí)期，戲曲藝術(shù)極為發(fā)達(dá)，人們熱愛看戲，戲樓戲班也對(duì)劇本有著大量的需求，李漁瞅準(zhǔn)了這個(gè)機(jī)會(huì)，便打算“賣賦以糊其口”，也就是俗話說(shuō)的“賣文為生”，成了一位“自由撰稿人”。

在中國(guó)古代有很多文采斐然的大家，但很少有人真正完全靠著寫作維持生計(jì)，李漁敢做，而且他真的是把自由撰稿人做到頂尖兒的代表。

李漁從小熟讀經(jīng)典、精通音律，又思想敏銳、敢說(shuō)敢做，寫起戲自然是來(lái)得心應(yīng)手，在旺盛的創(chuàng)作精力下，他先后寫出《憐香伴》《風(fēng)箏誤》《意中緣》《玉搔頭》等戲劇，往往十幾天就能寫出一部。他的作品新奇有趣、富有娛樂性，即便寫男女談情說(shuō)愛，故事也比其他人精彩許多。

制圖：余錚浩

李漁的作品被當(dāng)時(shí)的許多文人所不齒，認(rèn)為不能登入大雅之堂，但在市場(chǎng)上，他的書往往一經(jīng)問世就被搶購(gòu)一空，甚至寫到一半就被拿去拍，被當(dāng)時(shí)的戲劇界推為“所制詞曲，為本朝(清朝)第一”。直到今天，許多劇目還以多種形式反復(fù)上演。

在國(guó)內(nèi)火爆的同時(shí)，李漁作品也早早走出了國(guó)門，日本學(xué)者青木正兒就曾在《中國(guó)近世戲曲史》中提道：“德川時(shí)代之人，茍言及中國(guó)戲曲，無(wú)不立舉湖上笠翁者。”

打擊盜版：“誓當(dāng)決一死戰(zhàn)”

隨著戲劇和小說(shuō)作品的火爆，李漁的“湖上笠翁”逐漸成了家喻戶曉的名字，但盜版的煩惱也隨之而來(lái)。

一些盜印者是守著李漁的新書一到，便自己在家里大量翻印、銷往市場(chǎng)；還有一些不良書商更甚，趁李漁沒有更新時(shí)便找來(lái)許多無(wú)名書稿，直接冒充“湖上笠翁”的名字?jǐn)[上書攤。

制圖：余錚浩

辛辛苦苦寫書養(yǎng)活一個(gè)大家庭的李漁，自然不甘心被他人竊取勞動(dòng)成果，他四處奔走，與人打官司，清初，朝廷管理蘇州、松江兩府的機(jī)構(gòu)稱蘇松道，他通過關(guān)系找到蘇松道臺(tái)孫丕承那里告狀，終于查處了一起嚴(yán)重盜版事件。

那時(shí)，金陵城的盜版現(xiàn)象猖獗，李漁便決心搬到金陵，他在那里建立了一個(gè)自己的書屋，名為“芥子園”，決定“自產(chǎn)自銷”——自己寫書、自己刻書出版、自己賣書，最大程度地減少盜版給自己帶來(lái)的損失。

他給每本書都印上自己精心設(shè)計(jì)雕刻的“芥子園”印章商標(biāo)，作為李漁正版新作的標(biāo)記。

制圖：余錚浩

除了打官司、印商標(biāo)，李漁還在自己的書里嚴(yán)詞警告不法書商：自己的書嚴(yán)禁盜版翻印，如果仍有人“或照式刊行，或增減一二，或稍變其形”，就是“以他人之功冒為己有，食其利而抹煞其名者，此即中山狼之流亞也”。

可以說(shuō)，李漁是最早有版權(quán)意識(shí)的古代文人之一，他非常堅(jiān)決地捍衛(wèi)自己的著作權(quán)：“至于倚富恃強(qiáng)，翻刻‘湖上笠翁’之書者，六合以內(nèi)不知凡幾，我耕彼食，情何以堪？誓當(dāng)決一死戰(zhàn)，布告當(dāng)事。”

愛玩會(huì)玩的生活家

沒想到的是，本意在金陵城打擊盜版的李漁，又開始了一段輝煌的文化產(chǎn)業(yè)：

在芥子園書鋪，他不斷精進(jìn)印刷技術(shù)，除了印刷自己的作品，還重新審定編輯了很多名著，如“明代四大奇書”：《三國(guó)演義》、《水滸全傳》、《西游記》、《金瓶梅》。

他還根據(jù)讀者需求推出一系列插圖本、袖珍本，后來(lái)“芥子園”書鋪屢經(jīng)轉(zhuǎn)手，但由李漁開創(chuàng)的傳統(tǒng)一直保持著，讓芥子園成為清朝出版業(yè)的著名品牌，沿襲二百多年。

由芥子園書鋪出品的最知名圖書，還要數(shù)《芥子園畫譜》。許多成名的藝術(shù)家都是從此入門，齊白石曾在自述中說(shuō)，自己二十歲跟著師傅做活時(shí)發(fā)現(xiàn)了這本畫譜，“好像是撿到了一件寶貝”，他借來(lái)一幅一幅地勾影，足足畫了半年，最后釘了16本。

多才多藝的李漁，除了身兼作家、商人、編劇，還是個(gè)“導(dǎo)演”，是個(gè)愛玩會(huì)玩的生活家。

李漁向來(lái)對(duì)戲劇情有獨(dú)鐘，而且對(duì)戲劇理論相當(dāng)有見解，他經(jīng)常擔(dān)任教習(xí)和導(dǎo)演，自導(dǎo)自編了很多精彩劇目。

56歲那年，李漁應(yīng)朋友之邀出門遠(yuǎn)游，先后于山西臨汾、甘肅蘭州幸獲貴人相贈(zèng)的喬、王二姬。二姬頗具戲劇天賦，李漁如獲至寶，他當(dāng)起編劇、導(dǎo)演、經(jīng)紀(jì)人，組織家庭戲班開展“全國(guó)巡回演唱會(huì)”，“全國(guó)九州，歷其六七”，每到一處，都會(huì)受到當(dāng)?shù)孛鞯臒崃覛g迎。

在李漁六十歲那年，《閑情偶寄》問世，這是一部關(guān)于戲曲藝術(shù)以及生活美學(xué)的作品，內(nèi)容涵蓋園林設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾、梳妝粉黛、烹調(diào)藝術(shù)、居室器玩、如何消愁解悶、如何養(yǎng)生、防治疾病等方方面面……

制圖：余錚浩

《閑情偶寄》以“生活”為主題，李漁把日常生活中的閑情瑣碎搬進(jìn)書本，對(duì)一草一木皆有感情，作家林語(yǔ)堂說(shuō)，這本書是“中國(guó)人生活藝術(shù)的袖珍指南”。

在風(fēng)雨飄搖的年代，李漁仍存有最天真的童趣，他在《笠翁對(duì)韻》中用美好的韻律寫下了世間萬(wàn)物：“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)。大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹，赤日對(duì)蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙……”

可惜的是，就在李漁的事業(yè)正紅火之時(shí)，一場(chǎng)變故發(fā)生了，公元1672、1673年，他心愛的喬、王二姬因病先后辭世，李漁傷心欲絕，寫下《斷腸詩(shī)二十首哭亡姬喬氏》《重過江州，悼亡姬，呈江念鞠太守》《喬復(fù)生王再來(lái)二姬合傳》哭悼，此后，李氏家班再不復(fù)往日輝煌。

公元1680年正月十三，古稀之年的李漁于貧病中逝世。后世對(duì)他的評(píng)價(jià)有多種樣貌，但大家都必須得承認(rèn)，這位瀟灑又有才的奇人，為中國(guó)的文化事業(yè)留下了燦爛的一筆。

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